Тема: авторские упражнения
Наверняка у каждого были моменты, когда что-либо не получалось сыграть так, как хотелось бы. И вроде бы понятно, как это надо играть, но руки не слушаются. Сказываются пробелы в образовании. :-(
Я в таких случаях беру чистый лист и выписываю мысли на бумаге, а потом смотрю в эти ноты и медленно их разучиваю. Получаются такие самодельные (авторские) упражнения для сугубо личного пользования. Большенство из них потом забывается за ненадобностью, но бывают и такие, которые остаются на долго.
Например, у меня не получалось играть "плотные", насыщенные заполнения, играя аккомпанемент в свинге.
Я выписал два десятка упражнений, в которых ритмическую пульсацию свинга можно заменить на "линейные" триольные рисунки и разучил их.
Теперь я их использую как разминку перед репетициями, и часто вставляю в аккомпанимент в виде коротких заполнений.
Предлагаю поделиться такими же самодельными упражнениями, которые дороги лично Вам и могут быть полезны и остальным. :-))
http://ifolder.ru/25493828
Не совсем понял.
Ты имеешь в виду парадиддлы, али сбивки?
Если сбивки, то у меня тоже есть парочка "для разминки" и тренировки координации.
Если парадиддлы, то я юзаю просто лестницу (четверть - восьмые - триоль - шестнадцатые - квинтоль и обратно).
Можно ещё секстоль поставить)
коллега Karp пишет:
Ты имеешь в виду парадиддлы, али сбивки?
Если сбивки, то у меня тоже есть парочка "для разминки" и тренировки координации.
Выкладывай всё, что угодно. Что считаешь интересным!!!:-))
Во многих барабанных журналах есть странички типа "мастер класс", где разные известные ударники выкладывают свои любимые упражнения или характерные для них авторские фразы. Я замечаю, что порой такая короткая, но ёмкая информация говорит о человеке даже больше, чем какая-нибудь развёрнутая концепция. И часто вправляет мозг не хуже любой объёмной школы.
Например, мне однажды попалась статья Девида Гарибальди (в Модерн Драмере), где он рассказывает о принципах смещения ритма и приводит несколько нотных строк в качестве упражнений.
Я сломал себе весь мозг, пытаясь сыграть эти упражнения. В конце концов я не выдержал и скачал всю его школу, и начал по ней заниматься от самого начала. Где-то в середине были как раз те самые упражнения из журнала. И после проигранной первой половины школы они у меня получились легко.
Если бы я не увидел этот номер я бы не "попался на удочку" и не стал бы заниматься школой Гарибальди, что естественно, было бы моим упущением. А так, я благодарен этой случайной страничке из журнала.
А чем наш форум хуже Модерн Драмера?
Вот я и педлагаю , чтобы народ выкладывал тут свои маленькие примеры, такие вот авторские "мастер классы", чтобы таким образом совместными усилиями раздвигать рамки привычных представлений. Понятно, что не все мы Д.Вейклы и Т.Ланги, но я думаю что каждому есть, что сказать. И чем это будет доступнее большенству, тем будет больше пользы! :-))
О, а можешь мне на мыло кинуть упражнения по смещению?))
karp0@yandex.ru
Буду очень благодарен.
Кстати, про смещение. Дико нравится смещение Ульриха, в одной из его песен из Death magnetic.
Где идёт малый в сильную долю четвертями - бочка между. Далее идут 2/8 малым и ритм смещается на 1/8. Т.е. получается, что теперь бочка бьёт в сильную долю, а малый - в слабую. При этом пульсация в хэт остаётся на сильной доле.
ИМХО, лучшие упражнения на смещения в школе David Garibaldi "future sounds "
Вот ноты со звуковыми примерами:
[img]http://ifolder.ru/images/download_1.jpg[/img]
Отличная тема! Автору респект!
Я в процессе тренировок тоже много чего придумывал, в основном это были примитивные рудименты, до которых сам догадывался :)
Позже скомпоную в отдельный файл и тоже выложу, как afanasiev :)
Да, тема интересная. Сам выкладывать ничего не буду, попробую объяснить на словах. Придумал я себе такое упражнение на базе Томаса Лэнга и Бэни Греба. В ногах, как рекомендует Лэнг, играется постаянная фигура, например одиночный парадидл, хотя начинать лучше с чего-нибудь простого, можно с одиночных. В первую очередь я проигрываю поверх того что играют ноги все возможные комбинации руками. Как то одиночные, с различными групировками шеснадцатых по всей установке, затем различные варианты двоек, парадидлов, а также по три, по пять, по семь и смешиваю их между собой. А далее подключаю идею Греба, то есть его алфавит. И тут уже открывается большое поле деятельности! В Всё что он показывает в своей школе касательно рук можно играть поверх фигуры, которую играют ноги. В последнее время стараюсь играть всё выше описаное. забыв о том что из себя представляет каждый элемент в отдельности, и просто стараюсь музицировать на базе этого упражнения.