коллега Kalvin пишет:
Если мне надо сыграть ноту на малому громко, и при этом - на слабую долю(шестнадцатыми), но палочки задевают друг о друга. Палочка, которой я веду по хэту, не дает подняться другой палочке на достаточную высоту - следовательно удар получается тише, чем мне надо.
Когда я играю ноты в малый на 2 и 4 доли, то правую руку я просто поднимаю повыше, что бы размах левой рукой был больше, а вот как быть в ситуации со слабыми и шестнадцатыми, не понимаю.
Как бы это показалось ни странно, но данный вопрос относится к основам постановки барабанщика. Причем, к самым первым упражнениям, формирующим необходимую степень подвижности запястий (лучезапястных суставов).
Это необходимое условие в постановке рук для дальнейшего прогрессивного роста техники барабанщика, что разрешит и Вашу, Kalvin, проблему.
Работа над так называемыми остинатными (идентичными) ритмическими последовательностями не должна проходить монотонно (с сохранением идентичности динамики, позиции, амплитуды и пр.), а распределяться по группировкам (блокам) включающих в себя обусловленное количество нот, ударов: 2, 3, 4, 6, 8, 9, 12.
Каждая группировка требует выполнения определенного задания (самостоятельной интерпретации, мысли).
Основные (базовые) понятия к игре этих упражнений.
Исходное положение:
1) палочка должна располагаться под острым углом относительно барабана, а ее тонкий конец (ударная головка) находиться как можно ближе к поверхности пластика (пэда);
2) движение вверх ВСЕГДА начинает рука (независимо от позиции – вверх/вниз), а НЕ палка. Другими словами, палка всегда следует за рукой, а не наоборот;
Требования:
1) амплитуда работы запястья («раскачивания») не должна быть высокой от уровня барабана (хай-хэта);
2) палочка не должна следовать рывками и «вколачиваться» в барабан (пэд), а изящно и плавно ложится на поверхность инструмента. Помните, что чрезмерная сила звука (громкость) – залог для разбирательств с соседями, а не работа на качество техники.
Основная технология работы над подвижностью запястья.
Скажем, играем по два удара каждой рукой (не путать с приемом «дубль-удар», - это отдельная тема).
Рука (кисть) ТОЛЬКО ОБЛАСТЬЮ ЗАПЯСТЬЯ расслабленно и мягко движется вверх на небольшое расстояние, как бы легко сгибаясь (в запястье). Затем сразу отпускается с мягким акцентированным ударом палочки и без остановки, следуя вверх (в ту же позицию), по инерции движения расслабленных пальцев вниз, делает второй удар. Это движение также можно отнести к приему «апдаун».
Такие группировки-фразочки «по два» можно исполнять как 2х2 раза, 2х3, 2х4 в каждой руке, так и последовательно, чередуя аппликатуру рук (в правой и в левой).
Затем переходите к работе с группировками «по три»:
первый удар акцент, второй – легкий «тэп» (от запястья), третий «ап» - удар при движении запястья вверх. Система чередований фаз та же, что и с упражнением «по два»: 3х2, 3х3, 3х4.
Перейдя к разработке упражнения «по четыре» - просто добавьте еще один легкий удар от запястья: акцент (как в работе с первыми двумя или тремя), затем - тэп, тэп, ап.
Если представить это движение визуально, то можно отметить, что после первого акцентированного удара кисть руки в области запястья с каждым последующим 2, 3 и 4 ударами слегка поднимается (как бы «подпрыгивает», как мячик) и опускается на первый с легким акцентом.
Что касается вашей проблемы, Kalvin, то если кисть правой руки после первого акцентированного удара с каждым последующим ударом будет подниматься вверх (в запястье, см. описание выше), то она предоставит определенное пространство для свободной работы (прохода) левой руке.
Другими словами, позанимавшись вышеописанными упражнениями, обе руки перед второй и четвертой долей такта синхронно будут следовать вверх, тем самым не мешая движению друг другу в переходных точках в верхнюю и нижнюю позицию, а вместе и синхронно следовать на вторую и четвертую доли такта в размере 4/4.
Если вы играете восьмыми длительностями или триольной ритмикой – суть не меняется.
Пытайтесь поднимать вверх запястье правой руки СИНХРОННО с левой рукой, не изменяя игры по хай-хэту.
Удачи.