Тема: запись малого барабана
Flar специально для вас сделал перевод полезной статьи - запись малого барабана
Статья хорошая и интересная. Есть очень полезные идеи. Но перевод к сожалению, содержит множество неточностей в переводе технических терминов и общепринятых звукорежисёрских названий не требующих перевода в принципе. Это только запутывает. Приходится сначала мысленно переводить текст обратно на английский, и только потом уже заново на русский.
Косяк перевода - SPL - это SOUND PRESSURE LEVEL - Уровень звукового давления, а не последовательно параллельное что-тотам
to Typhoon D:
Выдержка из оргинального текста: SPL( serial peripheral interface)
to Afanasiev & all с большим уважением:
Я стараюсь переводить наилучшим образом, но знаний технической стороны вопроса мне действительно не хватает. Если вы видите неточности, знаете как исправить - помогите нашему дружному комьюнити, напишите мне или ув.Webdog`у и мы обязательно разберёмся и внесём коррективы! Большое сп. за критику и ещё раз повторюсь - мы стараемся делать всё возможное и нуждаемся в помощи компетентных людей!
микрофон с высоким SPL - это как раз Sound Pressure Level (от 110 до 164 децибел)...
ЧТо такое высоки serial peripheral interface у Шиура, не известно...
:)
Typhoon D абсолютно прав.
Однозначно, что SPL,- это уровень звукового давления, которое выдерживает микрофон. Это стандартная характеристика микрофона, которая указывается в техническом паспорте любого микрофона. Особенно важная и наиболее актуальная при выборе микрофона для записи ударных.
коллега flar пишет:
Выдержка из оргинального текста: SPL( serial peripheral interface)
Это видимо не оригинальный текст, а тоже какая-то вторичная перепечатка. Либо автор статьи сам не понял о чем написал, а переспросить постеснялся? :-))
если есть возможность и желание, напиши, пожалуйста, мне в личку или в этой теме, что в статье нужно исправить.
еще одна статья, первый опыт коллективного написания участниками форума - использование триггеров
Я сегодня должен уехать на гастроли на 3 дня. Когда приеду, то попробую подкорректировать про запись.
И ещё по поводу триггеров есть вопросы:
"Как уже было сказано, наиболее часто встречающийся тип барабанных триггеров – пъезо. Картинка показывает пъезо в разобранном виде до проводов и металла. Видно два провода - положительный и отрицательный. Фактически, пъезо способен передавать звук в виде жужжания. Не только импульс от удара, но даже и высоту звучания барабана. По аналогии с электроакустическими гитарами. "
Тут всё правильно.
Читаем дальше:
"Хотя нет, триггер имеет несколько другой принцип. Триггер лишь регистрирует сам факт удара, а также его интенсивность, а звуковой модуль уже синтезирует нужные электрические колебания, в то время как звукосниматель электрогитары преобразует механические колебания непосредственно в электрические, откуда и его название. Правильнее было бы сравнить с клавишным синтезатором."
Да НЕТ у них никакого принципиального различия.
Триггер точно так же как и "звукосниматель электрогитары преобразует механические колебания непосредственно в электрические".
Просто гитара имеет долгий сустейн (продолжительность звучания) и на протяжении всего этого времени пьезодатчик гитары преобразует колебания корпуса в электрический сигнал.
Если имеет место единичное колебание струны (допустим ударная глухая нота), которое передаётся через корпус к датчику, то на его выходе получаем единичный импульс.
Если струна колеблется долго, то и датчик выдаёт переменный ток синхронно с этими колебаниями. Допустим, если на струне сыграть ноту "ЛЯ" то она сделает 440 колебаний в секунду. И пьезодатчик будет колебаться (изгибаться) синхронно с корпусом, и выдаст на выходе переменный ток, который меняет направление своего движения 440 раз в секунду (440 Гц). Грубо можно сказать, что датчик (триггер) выдаст 440 импульсов в секунду.
Если подать этот сигнал на звуковой усилитель, то мы услышим тон "Ля". А если подать этот же сигнал на барабанный модуль, то мы услышим барабанную дробь со скоростью 440 ударов в секунду. ...Хотя,конечно на самом деле, преобразователи в модулях не такие уж быстрые, поэтому ударов будет значительно меньше :-)) Но не в этом суть.
Когда производитель закрепляет датчик внутри электронного барабана, то он старается в самой конструкции максимально задемпфировать ударную поверхность, чтобы она не имела собственных колебаний после удара. Резиновая поберхность очень хороший демпфер. Один удар,- одно большое колебание поверхности, и дальше идёт очень быстрое затухание. И тригер выдаёт один громкий импульс и несколько затухающх мелких, на которые электронный блок барабанного модуля просто не реагирует. На выходе модуля имеем одиночный звук барабана.
Но когда мы вешаем триггер на пластик живого барабана, то начинаются проблемы. Потому, что датчик честно выдаёт серию импульсов с частотой колебания пластика. Точнее вырабатывается переменный ток с частотой соответствующей звучащей ноте. Чем выше натянут пластик, тем большая частота тока на выходе (больше импульсов в единицу времени).
Причем в момент удара мы имеем первый самый громкие импульс, за которым следует дальнейшая череда импульсов, хоть и тише предыдущего, но всё-таки достаточно громких для того, чтобы модуль сработал и выдал звук.
Так получаются "ложные срабатывания". Когда мы ударяем в живой пластик один раз, а модуль выдаёт два или три звука, потому, что принимает свободные колебание пластика за дополнительные удары.
Существует три способа решения этой проблемы.
1. Понизить чувствительность модуля к тихим ударам. То-есть первый самый громкий импульс триггера модуль принимает, а остальные тихие игнорирует. Но в этом случае мы не можем играть ТИХИЕ дроби, а только громкие.
2. Настроить барабанный модуль таким образом, чтобы он реагировал на первый громкий импульс, а потом вообще не реагировал ни на какие импульсы в течении определённого короткого времени. Суть в том, что пластик от удара колеблется гораздо быстрее, чем может играть живой человек.
Например вы играете 32 ноты, а пластик колеблется в 10 раз быстрее. То есть, вторые 9 импульсов после первого удара будут "ложными срабатываниями". Вот и надо выставить параметры так, чтобы модуль не реагировал на импульсы в течении времени, равному одной 32 ноте. Или чуть меньше. За это время амплитуда колебания пластика значительно снижается, и когда модуль опять включается на приём нового удара, то импульсы от предыдущих колебаний пластика уже оказываются ниже порога срабарывания модуля.
В этом случаи мы можем играть тихие дроби, но зато они получаются НЕ БЫСТРЫМИ.
3. Искуственно заглушить пластик разными заглушками, чтобы он сам перестал быть источником множества импульсов. И приблизился к электронному пэду.
В реальности, в ход идут все способы. Выставляется определённая копромисная чувствительность модуля, время задержки и немного подглушается сам пластик.
Так, что никакого принципиального отличия пьезо-датчика гитары от барабанного тригера нет. Ну может быть гитарный дотчик более чувствилельный. И то, я не уверен. А конструкция барабанного более прочная.. .
:-))
Впрочем, есть одна принципиальная разница. Гитарный датчик жёстко крепится к корпусу, чтобы максимально честно передать колебания корпуса на пьезо-элемент.
А в барабанных триггерах колебания пластика передаются на пьезо-элемент, как правило, через поролоновую прокладку, наоборот, ослабляющую передачу тихих "ложных" вибраций с пластика на датчик.
2 webdog
Отправил тебе в личку свою редакцию статьи про малый барабан.