Тема: быстрые форшлаги
ЧТО ТАКОЕ ФОРШЛАГ И ЗАЧЕМ ОН ВООБЩЕ НУЖЕН..
Форшлаг (Flam) – это приём, повышающий выразительность акцента. То есть, сам по себе акцент можно делать просто за счёт громкого удара. А можно добавить яркости, если играть «рим-шот» (одновременный удар палкой по пластику и по ободу). Но если необходимо придать акценту оттенок драматизма, то лучше использовать форшлаг.
Есть ещё одно применение форшлагу.
Если ритмически точно, одновременно играть в два разных барабана (например, в малый и том-бас) то их звук будет сливаться в единый, плотный тембр. Сказывается психо-аккустический эффект маскировки. Иногда это хорошо. Но бывает, что в контексте игры, необходимо отделить звучание одного барабана от другого. Например, на фоне того же громкого том-баса должен ясно прослушиваться тихий малый. Тогда можно применить форшлаг, и тогда инструменты никогда не сольются в общий тембр, а будут звучать каждый сам по себе.
Отдельной строкой стоит звук оркестров маршевых барабанщиков. Если вдуматься, то вся их игра в совокупности,- это на слух, сплошные постоянные форшлаги. И это создаёт очень сильное психологическое давление и особый колорит. Допустим, десять барабанщиков оркестра играют четверти. Но ведь абсолютно ровно они никогда не попадут друг в друга. Поэтому мы слышим вместо четвертей, их «размазанный» удар, как бы десятичный форшлаг (если так можно выразиться ). Когда они играют восьмые, то мы слышим восьмые с форшлагами. Далее идут форшлаги уже шестнадцатыми нотам. И так далее. Дроби…. Это гипнотизирует….
Сразу хочется повторить это ощущение оркестра, играя в одиночку. Допустим, применяя технику форшлагов. (Можно конечно использовать удары с прижимом палочки к пластику, но сейчас не об этом…)
И так, играть форшлаги к четвертным нотам (одинокому барабанщику) удаётся сравнительно легко, и даже восьмые ноты с форшлагами можно практиковать, после упорных тренировок, то с шестнадцатыми: дело обстоит сложнее. (Имеется ввиду,- делать форшлаг к каждой шестнадцатой ноте).
На самом деле, это делать тоже не трудно. Не труднее, чем просто играть шестнадцатые ноты одной рукой. Например, как «вести» в хай-хэт. Главное посмотреть на технику исполнения форшлага с другой стороны.
Вот, например, классическое объяснение форшлага.
Исходная позиция: обе руки уже подняты над барабаном , но на разной высоте. Одна высоко, другая низко. Обе руки начинают одновременное движение вниз. За счет начальной разницы высот, разные палки ударяют по пластику не одновременно. Возникает форшлаг. Эта же разница высот обеспечивает и разную громкость ударов. Первый удар звучит тихо, второй громко.
Развивая технику игры с этой позиции можно достичь, определённых успехов, но в быстрых темпах , так играть не удобно. Потому, что обе руки должны именно ОДНОВРЕМЕННО подыматься и одновременно опускаться!
Гораздо удобнее при игре форшлагов в быстрых темпах, отталкиваться от концепции игры UP-DOUN (вверх-вниз).
Ведь, если присмотреться внимательнее к UP-DOUN, то видно, что играя палкой «два удара за один взмах кисти», мы уже естественным образом начинаем свинговать. То есть, смещать один из ударов (тот который играется пальцами «снизу») вперёд или назад относительно кистевого удара сверху. Когда мы играем классический свинг, мы ОТТЯГИВАЕМ этот удар снизу. Но для получения техники форшлага, мы будем истользовать это свойство «неровности» наоборот, - играть его ЧУТЬ РАНЬШЕ.
Долго объяснять не надо, достаточно самому попробовать.
1. Поиграйте немного шестнадцатые ноты одной рукой, техникой UP-DOWN (вверх-вниз).
П п П п П п П п….. , где П- удар кистью сверху, п – удар пальцами (или кистью) снизу.
2. Поиграйте тоже самое другой рукой.
Л л Л л Л л Л л……
3. А теперь играем абсолютно так же по технике, но обоими руками одновременно. Вся суть в том, что бы сдвинуть обе руки друг относительно друга (по времени) ровно на шестнадцатую ноту.
П п П п П п П п
- Л л Л л Л л Л л…..
Этот сдвиг может оказаться для мозга не таким простым. Не спешите, попробуйте медленный темп.
Уловка состоит в том, что для «быстрых форшлагов» вам в принципе не нужна никакая «особая» техника, кроме умения играть обычные шестнадцатые ноты. А нужна вам лёгкая «раскоординация мозга». Вот и всё. «Неодновременность» проявится сама от приподного различия ударов UP и DOWN. И руки будут уставать гораздо меньше, чем при «классической» игре форшлагов : «только сверху».
Удачи. ))) Извините, если утомил очевидными вещами.
ещё форшлаг помогает прервать однообразие музыкальной композиции, вдохнуть в нее немного жизни что-ли :)
Афанасьев молодец. Спасибо за совет. Техника простая, пара тренировок и все легко осваивается. Хотя смотря у кого какой уровень.
ИМХО.
давно этим пользуюсь! но лаконичность объяснения автора достойна плюсика! Афанасьев так держать!
Все гениальное-просто. Лишнее подтверждение. сейчас как раз потихоньку пытаюсь раздвинуть рамки своей играы форшлагами дальше базовых смещений (скажем каждую третью 16-ю). Огромное спасибо автору)
коллега afanasiev пишет:
А теперь играем абсолютно так же по технике, но обоими руками одновременно. Вся суть в том, что бы сдвинуть обе руки друг относительно друга (по времени) ровно на шестнадцатую ноту.
П п П п П п П п
- Л л Л л Л л Л л…..
ух ты! А я так дробь играю, только пушпулом а не апдауном, правда в музыке не использую, так для
разминки.
Ухты, а так иногда выполнял такие действия в игре, но я им не выделял большого значения этому так-что большое спасибо, теперь буду по внимательней!
А ещё можно играть форшлаги триольно, как шафл, а на вторую ноту триоли играть бочку. Получается заполнение, часто используемое в кодах.
хм, а помоему такое объяснение только удаляет человека от "правильных" понятий в технике. Форшлаг вещ несложная и в объяснении и в понимании, и на самом деле иногда это не совсем то как объясняется в статье по-моему. Вощем, считаю, что только вывели начинающих на путь неистинный такой статьей...
кстати почему DOUN а не down???