Тема: Kenny Aronoff
Zildjian Day. о своих впечатлениях позже. кто был?
p.s. ребята из Новосибирска, обязательно сходите, такое бывает раз в жизни!
я был =) но, честно говоря, ожидал большего. временами даже начинал подумывать, уж не сидит ли за установкой человек, похожий на кенни аронова. и только к концу программы все же пришел к выводу, что вместо человека, похожего на кенни, за установкой сидит сам кенни.
просто улёт!!! нет слов. для себя понял что ритм поддержка может быть более живой чем просто отмечать сильную долю. маловато соло было(основной акцент на партии в ранее записанных композициях alice cooper, billy corgan, avril lavign(никогда бы не подумал!!!)). после концерта взял постер и немного поговорил с ним. очень открытый к общению человек(как американы говорят easy-going). так что ничуть не жалею, напротив, крайне рад что посетил это мероприятие
Больше всех понравился Денис Попов (Братья Гримм, Алкотрио). Хороший барабанщик, правда музыка, которую они играли с группой не вставила. На басу кстати был Антон Давыдян - тоже очень хороший музыкант.
Ну а Аронов - конечно, крепкий барабанщик и т. д. Но то, что он показывал... в общем сложно назвать это "мастер-классом" и тем более "барабанным шоу". Из 12 треков, которые он играл - наверное 9 были с одним и тем же ритмом на 4/4. Думаю, большая часть присутствующих в зале справилась бы с такими партиями без особых проблем. Соло, которое он выдал в конце было очень насыщенным, но ничего "своего" я там не услышал. Где-то у того взял, где-то у другого...
А так, конечно, барабанщик драйвовый, но ужасно однообразный.
А мне больше всего вообще самый первый товарищ понравился, как зовут не помню. Вот он играл класс! Эмоционально, открыто, сразу было видно, что человек для нас выступает. Несмотря на парочку ошибок (да и вообщем это всё мелочи) мне он понравился больше всех. Попов не впечатлил, конечно сложную музыку играли, но уж очень тягомотно это всё было. Ну, Аронов конечно крут, нечего сказать, правда соло его не понравилось, оно больше походило на набор разных грувов.
Был, понравилось.
Но Кенни действительно был однообразен, хотя он всё равно молодец.....
2teplodon
Это Максим Малышев. Парень еще выступал со Стивом Ваем на его мастер-классе в Киеве. Хех, мой препод так и сказал, что увидишь - завтра напишут, что Попов говно, а украинец - крут :)) Нее, во-первых, часто съезжал с клика, во-вторых, очень "бедно" играл.
круто Малышев перед ударом по крешам палки крутил, как он так быстро это делает? и как он вообще это делал(через какие пальцы)? вообще очень драйвово играл
Попов тоже молодец. гитарист все время перед ним вставал зачем то. басист клевый. Как этот стиль называется?
А Кенни просто показал, что даже если вы играете простой бит, вы должны играть эмоционально, но ровно и технично
Малышев хоть и съезжал с клика, но держался исключительно уверенно, мне понравилось. На его фоне Попов поначалу вообще не впечатлил. А потом ничё так :))
Макс еще впечатлил своей амбидекстрией. То он играл правой в хэт, а левой в малый (хэт на стойке стоял справа, хотя был еще второй на тросике слева), то вдруг левой в райд, а правой - кросс-стик.
А про Кенни я грешным делом успел подумать, что он двойки и т.п. вообще никогда не играет. Тем более что и палки он держит за самый хвост, а с таким балансом только дубасить удобно :) Но в соло он-таки поиграл рудименты.
Но вообще Кенни - барабанщик без особого почерка, и над партиями помногу работать не привык. Так что у него разве силе и выносливости можно поучиться. Ну, и четкости.
Кстати, Кенни кажется в конце кардан свой !сломал! или не свой, не важно.
Сломал-сломал, под конец соло. Только, говорит, собрался вжарить на кардане, гляжу, а он пополам.
Интересно, кстати, что у него за пикколо стоял слева? Он про него так и не сказал ничего, хотя перечислил всё железо, все пластики, и даже упомянул именной мейнловский cowbell :)
"большая часть присутствующих в зале справилась бы с такими партиями без особых проблем"
Я уверен в обратном.
Мне не нравится музыка, которую исполнял Аронов, но пожалуй я впервые видел барабанщика играющего одновременно четко, ритмично и эмоционально, с драйвом.
Наши барабанщики - блеклые и неискренние, несмотря на попытки продемонстрировать навороты.
барабанщика из Украины Максима Малышева застал только концовку. но и этого хватило, чтобы оценить его высокий уровень. здорово!
про Попова ничего писать не буду из соображений профессиональной этики. скажу лишь, что вышел в фойе уже после второй алкофонии и почувствовал себя гораздо лучше.
Kenny Aronoff - барабанный Бог, ярчайший представитель американского драмминга! какими бы однообразными не казались его партии, играть их ТАК может только Kenny Aronoff! все что он делал, было сверх PERFECT!
я знал его по работе с John Fogerty, и сперва был ошарашен фактом, что он играл с Iggy Pop!!! и уже потом, увидев его в деле на шоу, осознал весь масштаб личности.
все разговоры про однообразность партий, на мой взгляд, излишни, так как все сыгранное на мастер-классе (кроме последнего трека с Buddy Rich Orchestra) музыка для стадионов, где ничего другого от барабанщика не требуется.
а джаз в его исполнении, на мой взгляд, очень гармонично вписался в музыку оркестра Бадди Рича, то что надо. на примере последнего джазового трека и соло, Kenny показал себя во всей красе по всем параметрам и это было незабываемое действо. бабушка биллетерша перекрестилась.
еще стоит отметить отменное чувство юмора Кенни.
у меня все.
есть время написать поподробнее...
ни в коей мере не хочу принижать достоинств Кенни, но самим мероприятием разочарован.
Я шел на мастеркласс с участием маститого фирмача записавшего "более 300 пластинок бла-бла-бла" с известнейшими музыкантами "от и до бла-бла-бла". И ожидания были соответствующие: послушать как человек играет разную музыку, как подходит к ней, как чувствует... узнать, как он ее записывает. И хотя, Кенни, действительно вроде бы так и построил представление, вот мол, песни, и как я делал биты к каждой из них. НО. Биты-то все однотипные показал. Никаких изюминок, фишек, находок или чего-то нестандартного. Даже треки все выбраны были весьма похожие. И именно это (к разговорам об однотипности) меня и разочаровало. Кенни покзал Москве, как надо играть "пиписьки". Я б даже сказал, "как свести всю музыку к пиписькам", пусть и фирмовым. СОвсем не этого я ждал от так пропиаренного сессионщика.
Что же касается агресивной мощной эмоциональной игры, мне представленный материал в сравнении с тем, что показывал в том году Террана, показался унылым и скучноватым.
А еще я так надеялся, когда увидел 3 очаровательные установочки на сцене, что будет финальный джем... ХРЕНУШКИ!!!
В общем еще раз... никаких выпадов в адрес профессионализа Кенни, но его мастеркласс непонравилс абсолютно
http://www.drumspeech.com/photoreview/kennyaronoff-press.php
фото с пресс-конференции.
я из Новосибирска, позавчера "они убили кенни" приезжал к нам... я в шоке, профессионал, хрен ли удивляться.... особенно был заметен контраст с нашими драммерами, которые играли до него.
вывод: учиться нужно НЕ У НАШИХ профессионалов, имхо.
... И я там побывал, вот тока пожалел, что женщину с собой притащил, которая постоянно отвлекала меня! Вцелом очень интересно! Понравился Макс Малышев: а именно его подход - ничего лишнего, никаких лишних нот в партиях, вообщем - без излишек и со вкусом! Попов был немного сумбурен поначалу: мне даже показалось, что даже сбивался иногда. Но в целом произвел благоприятное впечатление, впрочем как и все участники "Алкотрио" - трудный такой музончик рубили! (Вот я тока не понял: начали они с одним басистом, а через некоторое время его сменил другой?... Кто же "первый" тогда токой?)...
...А про Кенни могу тока сказать, что ожидал от него большего! Эмоциональность и ровная игра это бесспорно, важные качества, но все-таки хотелось услышать какие-нибудь сложные, замороченные и необычные партии! Мне не очень нравилось, когда он показывал свои 12 песен, сделанные с разными исполнителями! (Понравилось наверное качество).
А вот когда он играл что-то из оркестра Бадди Рича и соло было намного интересней!...
P.S. Вообщем, не пожалел, что сходил. И, большего ожидал от Кенни...
Как раз композиция Straight No Chaser мне не понравилась, джаз все-таки не его стиль :)
2Бобровский
да, я тоже это заметил. Слишком "роково" для джаза. Еще давно ее скачивал здесь: http://drummerworld.com/drummers/Kenny_Aronoff.html
его роковая подача в джазе отлично сочетается с этой темой от Thelonious Monk, в ревущей аранжировке оркестра, как это получалось и у Бадди Рича, с его взрывной и энергичной манерой.
кто помнит, какой трэк был первым? вроде что-то из Tony Iommi.
и какие секреты игры под клик рассказывал в ответе на вопрос из зала?
Про игру под клик он ничего удивительного, вроде, не рассказывал. Говорил, что, в зависимости от вещи, иногда играет точно по клику, иногда с опережением, иногда с запаздыванием (но при этом, естественно, следит, чтобы опережение/запаздывание было постоянным). А иногда, к примеру, бочка и хэт играют точно по клику, а малый запаздывает.
Первый басист у Алко-трио заменял их родного басиста. У родного опоздал самолет, и ему чуть ли не пришлось прыгать с парашютом :)
Наверное, многие обратили внимание, что вещь, которую они играли первой, с сессионным басистом, была самой простой, на 4/4 без смен ритма.
А Попов - очень музыкальный чувак, хотя его скрюченная фигура после Малышева смотрелась совсем не харизматично :)
это да, но что-то еще говорил, про то как он в течении песни по ситуации меняет. хотел еще что-то сказать, но махнул рукой и сказал что это слишком технический аспект.
кажется я нашел ответ на свой вопрос. первая вещь была let it down easy бонус трек с Tony Iommi & Glenn Hughes "fused", не вошедший в официальную версию.
точно не помню, но он еще что-то говорил по поводу того, что игра с опережением тащит песню вперед. возможно, именно это он иногда и делает. типа, играет с опережением, когда нужно больше драйва, и с запаздыванием, когда больше грува.
http://oz.udaff.com/music/tony-iommy-let_it_down_easy(kenny_aronoff_drums).mp3 [4.10 Mb]
This song is about playing drums with power and passion, and playing the right beat for the song with the right feel. Kenny Aronoff.
http://www.drumspeech.com/news/zildjian-day-2006.php
сделал отчет о мероприятии.
Здорово! Вебдог, а как Кенни использует два хэта? Правый, когда играет с карданом? Он постоянно зажат или у него есть свои какие-нибудь "приколы"?
Люди я с Новосиба, ходил на концерт просто супер такой драйв и прочее я просто не знаю как выразить...
Кенни бог реально, он так епашил.... :)
Люди у кого есть фотки с концерта, киньте плизз мне на мыло а то фотика не было у меня :(
skyline_nsk@ngs.ru
заранее огромное спасибо всем!!!!
Ходил я на Аронова. Аж в соеднюю область ездил (Новосибирская). Но в и-нэт эпизодически выхожу, т.ч. впечатлениями не смог полноценно поделиться, хотя всё подробно в некоем подобии статейки описал. Нового, конечно никто не узнает (хотя...), но накопилось и хочется рассказать.
Всегда приятно сходить на концерт всемирно известной звезды и вдвойне приятно, если эта звезда - барабанщик. Ради этого не жалко и в соседнюю область поехать. Как я и сделал. Концерт должен был начаться в 18.00, но его всё таки сильно задержали, аж на 2 часа. Трудно сказать из-за чего, но мне кажется это заморочки организаторов, потому что, когда мы пришли в 17.45 в ДК, туда только принесли тарелки. И все эти 2 часа в фойе можно было слышать как отстраивают барабаны, также торговали майками и кепками Zildjian.
Зал был небольшой, 150-200 мест (обычное совковское ДК), и всё же даже он не был заполнен полностью, что меня лично сильно удивило (билет, к слову, стоил всего 100 рублей!). В фойе обсуждали, кто же всё-таки будет акомпонимировать Кенни, иностранные музыканты или местные, но войдя в зал все увидели, что на сцене не было бассовых и гитарных аппаратов, но вместо них стояли 3 барабанные установки. Естественно ТАМА. Справа стояли TAMA Swing Star, на ней играл Евгений Суворов (сразу извиняюсь, если вдруг напутал с именами, т.к. не было возможности записать), молодой, лет 20 с виду, новосибирский барабанщик, вышедший в финал конкурса молодых барабанщиков в 2006 году , он исполнял пьесу Дэйвида Вёкла (как называется не знаю, но она играет на титрах его первой видеошколы:), причём как мне показалось, исполнял довольно качественно. Послушав его, я пришёл к выводу, что из Swing Star всё же можно выжать нормальное звучание, кто бы что не говорил. Важно, кто сидит за барабанами.
Слева TAMA Starclassic на раме с обширным сэтом Zildjian. Играл на нём Евгений Токарев, тоже новосибирский барабанщик. Он исполнил пару-тройку вещей под минусы (видимо свои, хотя я могу ошибаться), очень интересно и динамично.
В центре - установка Кенни Аронова TAMA Starclassic Bubinga (цвет сложно определить было из-за освещения, но это был какой-то Sparkle). О своём сэте Кенни рассказал в конце мастер класса, о каждой тарелке отдельно.
Барабаны: подвесные томы 13", 12" (поменяны местами, каждый на отдельной стойке), напольные томы 14", 16", бас барабан 22", малый именной KA1465 (14"x6.5") и 10" малый слева, какой именно не удалось разглядеть.
Вообще, у него 7 ударных установок в Лос-Анджелесе, 2 в Нэшвилле, 2 в Нью-Йорке, 6 в Индиане, 1 в Германии. А для сессий у него заготовлено около 40! малых барабанов.
Педаль - двойная ТАМА, либо Power, либо Rolling Glade (не разглядел).
Тарелки: всё Zildjian.
14" A Mastersound HiHat (слева)
10" A Splash (перевёрнутый) поверх 12" A Splash
18" A Custom Medium Crash
18" A Custom Medium Crash (это не опечатка, именно два одинаковых)
14" A New Beat HiHats (справа)
21" A Custom Projection Ride
20" K Crash Ride
Конечно же Кенни хвалил всячески Zildjian, говорил, что его нынешний сэт тарелок обладает хорошей читаемостью и громкостью, что не маловажно, т.к. он играет и с относительно тяжёлыми коллективами, таким как, например, CINDERELLA, Meat Loaf, Bon Jovi и др. Хотя, он отметил, что для каждой отдельной сессии тшательно подбирает тарелки (из Zildjian разумеется),и в студию приходит примерно с пятьюдесятью!
Палочки: именные Vic First 5B (с утолщающимся плечём).
Перкуссия: ковбэл Meinl KA80S (Hand Hammered High polished chrome.)
О нём Кенни упомянул вскольз, видимо из уважения к Zildjian и TAMA. Тем более, что мэнеджер Боб был рядом.
Микрофоны: Shure.
Конкретные модели не назвал. Про микрофоны переводчик (Александр Авдуевский - старший эксперт журнала "Guitars Magazine", издаваемого компанией A&T Trade) вообще рассказал забавную историю. В аэропорту на таможне между Кенни и таможенником состоялся примерно такой диалог:
- Вы кто?
- Я артист.
- Что в багже?
- Микрофоны.
- Почему их 16?
- Я ж говорю, я артист...
- Вы не артист, вы контробандист, у всех артистов по одному микрофону...
То, что я живу в России, я в очередной раз убедился уже с начала выступления новосибирских барабнщиков. Даже не смотря на запоздавший двухчасовой чек барбаны звучали как попало, минусы то забивали всё, то были еле слышны. Вот скажите мне, неужели на весь Новосибирск не нашлось нормального звукаря? Кенни микрофон достался, а вот его переводчику (Александру Авдуевскому - старшему эксперту журнала "Guitars Magazine", издаваемого компанией A&T Trade) пришлось свинчивать микрофон с установки отыгравших ранее парней. Причем, за почти 5 минутный диалог Кенни и переводчика звукоружиссёр, не то что бы не отстроил микрофон по звуку отличному от звука в телефонной трубке, он даже не сделал его громче, так что в слова переводчика приходилось чательно вслушиваться. В дальнейшем правда всё более менее стабилизировалось, но осадочек остался.
Кенни построил свою программу из вещей, которые он записывал с разными музыкантами и подробно о каждой из них рассказывал. Рассказывал как записывались, что от него требовали. У него огромнейший опыт работы в студии, около 400 пластинок записанно с его участием. Не забыл отметить, что у него русские корни - его бабушка и дедушка из Одессы, а также похвастался как он выучил фразу "Spasibo Sibir". Рассказывал, про то, как он учился в Массачусетском музыкальном Университете, после чего перевелся в Индиану, где занимался 4 года. Там он осваивал классическую оркестровую перкуссию. Это лишний раз характерризует Кенни Аронова как разнопланового барабанщика. Музыкальное образование помогло ему в дальнейшем в работе в студиях. Именно знание нотной грамоты позволяло Кенни, по его словам, быстро заучивать большие барабанные партии в максимально короткий срок (в студии каждая минута стоит денег), из-за чего он имел приемущество перед другими барабанщиками. На мастер классе, к стати, слева от хай хэта стоял оркестровый пюпитр с нотами, в которые он частенько поглядывал. Он привёл пример с записью сольного альбома Tony Iommy, где ему пришлось почти за день придумать, выучить и записать почти 6 барабанных партий. Одну из песен он сыграл, она была почти 9 минут и была довольно сложна по структуре и аранжировке: 5-ки, 7-ки, смены темпа. Когда Кенни разбирал эту композицию переводчик слегка прикололся над ним: на сказанную на английском фразу "а тут мы играем квадрат в 3/4", переводчик сказал "а я на танец приглашаю Вас, и только Вас". А когда Кенни опять упомянул о месте в 3/4, переводчик сказал "а вот ещё немного Штрауса".
Вообще, всё проходило в весёлой, непринуждённой обстановке. Кенни сам часто шутил. К примеру, на первом ряду сидел основательно датый мужичёк и периодически орал "Deep Purple!!!", поднимая сложенный в козу кулак. На что Кенни предложил ему спеть что-нибудь из Deep Purple и тогда он бы с радостью ему подыграл. А когда вышеупомянутый основательно датый мужичёк всё же решил покинуть зал, Кенни прервал свой рассказ, сложил козу и в след мужику пропел рифф "Smoke on the Water", кивая лысиной.
Как уже говорилось, Кенни делал основной упор в своих рассказах на студийную работу. Были случаи, когда ему приходилось записывать барабаны почти в слепую, или даже точнее сказать вглухую. Так было с одной из песен Avril Lavigne, где он писал барабаны под одну аккустику, без баса, без голоса. Он и саму то Аврил Лавин только в клипе потом увидел. Были и обратные случаи, когда песня была уже полностью записана и нужно было играть именно так, как того требовал характер песни, без всякой "отсебятины". Случалось, что Кенни продюссеры предлогали самому придумать барабаную партию под несуществующею песню, и уже потом на неё писались опартии основных инструментов.
Примерно к середине мероприятия Кенни решил сделать перерыв и предложил позадавать вопросы. Желающих, к слову, оказалось не много. Задали вопрос о том, использует ли Кенни клик на записи. Он ответил, что почти всегда использует клик, однако, если того требует продюссер или же замысел песни, то он может играть и без него, либо намеренно замедлять или убыстрять темп. Намеренно плавающий темп он даже продемонстрировал, вручив Бобу свой ковбэл, чтоб тот отстукивал четверти. Вот, что удивительно, даже замедляя или же убыстряя темп Кенни всё равно держал ситуацию под контролем, балансировал, что называется, на грани. Вроде и ухо не резало, и привносило в музыку элемент живости. Профессионал, что тут ещё скажешь. Задал свой вопрос и основательно датый мужичёк, он громко сказал, лукаво улыбаясь "а Deep Purple сможешь?". На что Кенни вновь предложил ему спеть. Далее спросили, пользуется ли Кенни техникой...а дальше нерусская фамилия, которую я забыл (каюсь)? Он сказал, что пользуется и даже занимался по его книге около года. И кое-что даже показал (мож кто по описанному скажет, что это): нога в басовом барабане непрерывно играет доли, а рука в хэт отсчитыват целые, половины, восьмые, шестнадцатые и т.д. Был вопрос и о том, нравятся ли ему современные тяжёлые испотнители, типа прогрессивщиков Dream Theater. Он сказал, что ему как сессионному музыканту приходится сталкиваться с весьма разноплановой музыкой и сотрудничать с разными музыкантами и он вполне нормально воспринимает различные стили. Удалось и мне задать свой вопрос. Даже не вопрос, а просьбу. Я попросил его кидать сломаные во время игры палочки в зал, на что он пригласил меня к сцене и вручил палочку. Палочек он сломал, по моим подсчётам, около 10-ти, и в дальнейшем исправно кидал их в зал. Палочка сломана была у основания! 5В, да ещё и утолщённые к головке. Вот это удар!
К завершению мастер-класса Кенни поведал как он участвовал в записи трибьют-альбома BUDDY RICH BIG BAND и исполнил одну из вещей. Тут Кенни предстал с абсолютно другой стороны, вот он только что играл "Blaze of Glory" Bon Jovi, и тут уже потрясающе играет джаз. Окончательный аргумент в пользу Кенни как разнопланового барабанщика.
Завершился мастер-класс джэмом Кенни и новосибирских барабанщиков, выступавших в начале шоу. Впечатления остались только положительные. Есть барабанщики после просмотра которых чувствуешь собственную ущербность и даже не охото за барабаны садиться (у меня такое после Томаса Лэнга и Дэниса Чемберса), но вот после Кенни, я вышел с лёгким сердцем и желанием играть.
Вообще, моя поездка в Новосибирск была связана с командировкой (я сам из Новокузнецка, это в соседней Кемеровской области). Новосибирский МузТорг пригласил работников магазинов сотрудничающих с A&T Trade на семенар по различным брэндам ударных: TAMA, Zildjian, Sabian, Gibraltar,Gretsch и т.д. Там же в магазине, ещё до концерта, мне удалось набрать у Кенни автографов сфотографироваться. Никакого ажиотажа с его приездом не было, только ещё пару парней подошли подписать пластики и всё. На самом семенаре с нами общался брэнд-мэнэджер A&T Trade по ударным Михаил Жуков, именно через него попадает в Россию продукция производителей ударных и перкуссии. Основной упор он делал на продукцию Gretsch и Gibraltar, так как по его мнению эти брэнды незаслуженно забыты и не пользуются особой популярностью у нас в России. В скорем времени A&T Trade начнёт активно завозить и раскручивать продукцию этих фирм. К примеру хардвер Gibraltar ни в чём не уступает ТАМА, а по цене дешевле. Но ТАМА у всех на слуху, а Gibraltar нет. Бюджетные серии барабанов Gretsch по сочетанию "цена-качество" гораздо обгоняют ТАМА. Серия Black Hawk, к примеру, идёт уже с независимой системой подвесов томов, но без хардвера (МузТорг в дополнение предлагает набор стоек Gibraltar), это пожалуй, единственный минус. Про ТАМА ничего особенного не сказали. Как уже некоторые, наверное, знают, серию Swing Star снимают с производства. Вместо неё реанимируют серию Imperial Star, они будут стоить дешевле (около 700$) и будут изготовленны из тополя. По хардверу Imperial Star будут почти идентичны Swing Star, педаль НР10 будет немного видоизменена и колотушка будет сродни колотушки НР200. Так же сняты с производства Zildjian ZXT Titanium. Михаил Жуков рассказывал, как они ездили в тур на японскую фабрику ТАМА. Японцы на столько консервативные люди, что, например, могут приостановить поставки только из-за того, что у них кончилась краска. Они не будут приобретать краску где-нибудь на стороне, а будут сидеть, страдать и ждать, пока их производство не изготовит достаточное количество краски. В японских музыкальных магазинах Жуков встретил ударную установку ТАМА всего за 81 $. Это они производят для внутреннего рынка. А вот Sabian за то у них почти в 2 раза дороже.
Семинар проходил на следующий день после мастер-класса. И уже примерно к концу, во время того, как Жуков рассказывал про тур на фабрику, ему позвонил нетрезвый (как я понял) переводчик Кенни и сообщил, что они в аэропорту глушат с Кенни какой-то ликёр, подаренный ему поклонниками где-то в Европе. Вот ведь как, а говорил, что ведёт здоровый образ жизни и йогой занимается.