Тема: анализ сканка

В общем после некоторых изучений многих сканк-рисунков в современном метале у меня возникла куча вопросов. Собственно вопрос больше состоит в работе ведущей руки во время воспроизведения данного ритма. Речь пойдет о сканке, в котором малый бьёт в слабую долю.

На мысли навёл трек The Black Dahlia Murder - What a horrible night to have a curse. C 28ой секунды Shannon Lucas начинает играть сканк в размере 3/8 с акцентом в начале каждого такта. Подбирая различные виды сканка, я сделал вывод что барабанщики часто "освобождают" ведущую руку(т.е. недоигрывают последнюю 16ую) с хэта или райда чтобы нанести акцент(крэш, чайна, сплэш.. не важно) и соответственно таким же образом возвращаются с акцента в ритм.

НО! Вернуться в ритм можно недоигрывая одну 16ую (в данном случае вторую, если акцент считать первой 16ой) либо две. Две в данном случае будет удобнее потому как акцент в ритме ведущей руки чаще всего приходится на малый барабан(т.е. слабую долю) и потому легче начать с удара Down в пульсации Up-down. Если использовать второй подход в рассмотренном треке, то в рисунке из приведенного трека ведущая рука наносит минимальное количество ударов в хэт между акцентами(так как не успевает рука освободиться и нанести удар в хэт, как ей опять же требуется освободиться для следующего акцента). Здесь же вопрос: какой подход является популярнее и как бы правильнее?

Я конечно понимаю что сейчас задаю не совсем корректный вопрос, потому как в музыке нету правил, но однако есть некоторые каноны, которых часто придерживаются(даже если взять просто факт освобождения руки в данном ритме). Также вариации акцентировки:

1) С акцентом на сильную долю(бочку). Получается что ведущей руке после акцента удобнее вступить на третью 16ую(то есть пропустить всего лишь одну 16ую после акцента). Вопрос: как научиться делать мощный акцент в левой руке, приходящийся на удар Up в правой руке?

2) С акцентом на слабую долю(малый барабан). Вопрос: как научиться пульсации Up-down с удара Up, а не удара Down?

3) Без акцентировки. Проблема: без акцентировки играть довольно таки тяжело и возможно менее музыкально(хотя здесь конечно зависит наверное от конкретной музыкальной ситуации).

В принципе я понимаю что нужно уметь играть всяко разно и дабы это не было ответом на поставленную тему, хотелось бы чтобы прожжёные металисты в данной теме меня как-то осведомили - какой путь развития в познании данного ритма вы для себя выбрали, какие выводы сделали и какими упражнениями себя можно подготовить к тому чтобы с этим ритмом(не этой конкретно этой композиции, а различными видами сканка) было в дальнейшем намного проще?

Несколько раз прочёл пост и, честно говоря, так и не понял в чём вопрос. То ли как играть конкретно этот ритм, то ли как в принципе играть сканк. Выскажу пару мыслей своих (не факт что верных). Не соглашусь что барабанщики ЧАСТО освобождают руку от последней 16-ой (кстати всегда думал что сканк - это ведение восьмыми: дабл тайм же). На мой взгляд это скорее редкость, когда надо с хэта(левая сторона) нужно правой рукой дотянуться далеко направо для акцента(и то это касаестя темпов за 220). Но и тут есть решение - открытая постановка. Если надо дотянуться с райда(правая сторона) далеко налево, то просто используем для акцента левую руку.
По поводу первого и второго вопроса сразу: На мой субъективный взгляд весь сканк начинается с Ап-удара с акцентами на каждый второй удар, то есть даун-удар идёт всегда с малым барабаном. Некоторые вообще пропускают этот ап-удар и играю хэт-райд только с малым(особено в панке). Отсюда следует, что пропускать удар в хэт-райд после акцента вообще не вижу смысла - сделал акцент и сразу же пошёл на вторую шестнадцатую(в вашем счёте) даун-ударом совместно с малым барабаном. Често говоря, не помню как я учился сканку, какие конкретно упражнения использовал, но точно помню что основная сложность была - не перейти на даунбит относительно метронома. Наверно стоит для начала поиграть сканк только с даун ударами при этом счёт времени вести именно бочкой. а потом постепенно добавлять ап удары на первые доли.
На счёт игры без акцентировки ничего не скажу. Играю сканк всегда с акцентом, так больше задора и драйва в ритме получается. Да и без акцента гораздо сложнее держать темп.

В принципе вы поняли меня и ваша позиция понятна, спасибо! Ну я скорее собираю информацию по тому, кто как играет акцентировку в этом рисунке, поэтому хотелось бы побольше мнений)

Я недавно задал похожий вопрос Джорджу Коллиасу, о том как он играет Slayer-beat в быстрых темпах. Он пропускает несколько первых нот в правой руке после первого акцента. Сколько именно - зависит от темпа. Псследнюю ноту в правой руке тоже не играет.
В итоге: самое главное и важное четко исполнить то, что играют правая нога и левая рука. Правая рука должна не мешать, использоваться для акцентов, ну а между ними играть максимальное количество нот без ущерба драйву.
Здесь, как и в бласт-битах важно не "зависеть" от правой руки, не "опираться" на нее, а вести правой ногой. И никто вобщем-то не думает об этих апдаунах - времени нет :)
Я применил этот подход и мой темп и качество исполнения сильно спрогрессировали. Особенно этот совет помог для сканков в размере 3 или 6/8.

PS еще он рассказал про два других подхода: "Ломбардо" - играть все ноты правой рукой без исключения и "Игорь Кавалера" - пропускать первый удар в малый барабан и соответствующий правой рукой.

Спасибо! Интересная информация. Вот уже расхождения во мнениях по поводу ап-даун или не ап-даун. Уже интересно))

[quote]ап-даун или не ап-даун[/quote]

Да хоть тушкой, хоть чучелком!