Тема: типичные проблемы музыкантов
коллега CAHEK пишет:
а лично вы на этой площадке как отыграли бы? Если бы играли вЫ, вам заклеивали бы скотчем райд, в этом была бы нужда?
Там никому ничего не заклеивали, потому что это едальня и всем на все пофиг. Там дядьки сами себе музыканты и сами себе звукачи.
Лично мне один звукач запрещал переставлять стойки тарелочные. Нмпочему. Из принципа. Потому что девочка, а он мужик и лучше знает. "Все играют иак, одной тебе не понравилось". Вот это мне доставляет больше неудобств, чем заклеивание скотчем тарелок.
коллега manukello пишет:
Давайте перестанем теперь друг друга учить - мы просто занимаемся разными делами с разными подходами и эффективности в советах при таком деле нет никакой.
Я занимаюсь ровно тем же, что и вы: играю свою музыку, а не кавера, и в рок-клубах, желательно. Просто в Италии конкретно рок-клубы часто совмещаются с едальнями. Другое дело, что на кафельные я тут пока не попадала ни разу, к счастью.
Так вот, я только что вернулась с концерта. Возила туда свою кухню, под себя отстроенную. Но звукач безо всякого заклеивания скотчем навел такой звук, что лучше бы скотчем заклеил, знаете. Бочка гудела и заводилась на саундчеке, как последняя сволочь, а этот персонаж смотрел на меня неодобрительно и на мои претензии уверял, что это вокальный микрофон шумит. Ага, вокальный стоит сильно слева впереди, а заводится все у меня из-под ноги, но неправа при этом я. А еще в одном месте на сборной солянке у звукача были виноваты все басисты - у них (у каждого!) шнур был плохой, поэтому у всех шести команд вместо баса были неприличные звуки пуканья попой в жестяную трубу и перманентный гул.
А у вас какие-то идеальные райские кущи: пошел и снял себе зал, повесил идеальные тарелки, которые для митала, но везде звучат зашибись, привел за руку идеального звукача, сыграл идеальный сейшен, а потом пришел домой и покакал розами (простите, не удержалась).
коллега leonids пишет:
Если бы вы видели как носился звукорежиссер, он реально бегал на сцену и к пульту обратно. Лично я таких местных не встреяал.
Я с иаким человеком два года работала - 12 лет назад в Москве. Но это был наш постоянный звукач, а не местный клубный. Хотя и в клубах один раз попался ответственный человек - если память не врет в Б2 это было, тоже в те же годы вроде бы.
Rullante , не буду цитировать полностью ваш ответ коллеге Manukello, но ответить на это ваше недовольство хочу вот что: кроме барабанивания я еще работал в прокатной конторе, озвучивали как раз музыкальные мероприятия, от закрытых корпоративов с рок-группой в серьезном немузыкальном ресторане до фестов на открытых площадках - есть что рассказать и что с чем сравнить. Но дело не в этом. После всего вами написанного у вас еще не возникло желания прислушаться к Макаревичу и его словам "не стоит прогибаться под изменчивый мир - однажды он прогнется под нас"? Вы недовольны условиями и отношением, а также профнепригодностью и хамством тех, кто должен создать комфортные условия для музыкантов и слушателей. Тогда, может, стОит перестать молчать? Перестать говорить, что в херовом звуке виноваты музыканты? Да, я видел, что и по поводу звукачей у вас есть мнение. Но тогда я не понимаю, О ЧЕМ лично мы с вами спорим. Ваша мысль пока выглядит так: "нужно иметь сет под разные ситуации, но стойки передвигать нельзя и звук все равно будет хреновый. Звукач сделал басисту херовый звук, но зато у меня райд для этой площадки, хоть и стоит там, где мне привычней ставить сплешку. Звукач не прав - у меня специально подобранный для этой площадки малый, а так отвратительно звучит бочка".
коллега Rullante пишет:
Там никому ничего не заклеивали, потому что это едальня и всем на все пофиг
зачем тогда мне этот пример было приводить? В конце концов, и Кипелов озвучивал рекламу и работал ночным сторожем, будучи вокалистом Арии. На всякий случай уточню, что я не о площадках говорю. Еще точнее: суть не в площадках.
коллега Rullante пишет:
А у вас какие-то идеальные райские кущи: пошел и снял себе зал, повесил идеальные тарелки, которые для митала, но везде звучат зашибись, привел за руку идеального звукача, сыграл идеальный сейшен
Ну как бы так и надо делать, если вы хотите чтобы зрителям было комфортно слушать вашу музыку, а у вас была возможность максимально точно донести ее со сцены. Правда при этом надо затратить несколько десятков тысяч рублей, но зачем, если и в столовке с воющей бочкой и непонятно как расставленными стойками все всех устраивает, да?
коллега jaskello пишет:
Поэтому я хотел бы узнать напрямую, с какими проблемами вы когда-либо сталкивались при работе на студии?
1) Всегда не выдерживается время. Назначено например к 12.00. в итоге все собрались 13.00.
2) Ни когда не получается быстро расставиться и отыграть. Вечно, неспешно подключаются микрофоны, как будто сам звуко-реж их первый раз видит.
3) Если я придумал красивую партию на своём инструменте, то мне часто и упорно предлагают другой малый и железо, объясняя, что моё плохо пишется. Если я хочу записать свои говнявые" тарелки, то запишите мне именно мои, а не другие. Мне вместо записи приходится подстраиваться под совершенно другой инструмент на котором я не умею играть, бонально просто потому, что у меня такого в жизни небыло и я просто не готов к такому! Если студия умеет писать только своё, то дайте мне заранее на неделю потестить его хоты бы..)))
4) Стул!!! Блин, барабаны DW почти везде и убитый стул Сонор за 75$. Бред!!! Что денег жалко???
5) Мониторинг. Пластинки нет ни когда в ушах. Почему нельзя отстроить один раз исходник в уши? Тратится на это по полтора часа.
В итоге, вместо того, что бы встретиться в 12.00 на пару часов и просто отыграть/записать 2-3 песни,
первая проба записи происходит через 3и часа, когда я уже устал, голодный, потный и злой потому, что не хватает свежего воздуха в закупоренной комнате. После всего я тупо забыл уже свою партию. Бас звучит по другому, гитары другие. Писаться трудно.
А ещё мне часто не комфортно общаться с челом за пультом из-за того, что до тебя у него писались крутые и сильные музыканты, а он с тобой начинает разговаривать как уже со 2ым сортом. Пытается конечно скрыть неуважение ко мне, будто я огорчил его ожидания, но мне то всё понятно и второй раз туда уже не охота)))
Опыт у меня не большой, 5 раз с разными коллективами в разных местах, но общая картинка какая то такая.
P/S Текст записал на эмоциях, приношу извинения за безграмотность и ошибки.
коллега CAHEK пишет:
Вы недовольны условиями и отношением, а также профнепригодностью и хамством тех, кто должен создать комфортные условия для музыкантов и слушателей. Тогда, может, стОит перестать молчать? Перестать говорить, что в херовом звуке виноваты музыканты? Да, я видел, что и по поводу звукачей у вас есть мнение. Но тогда я не понимаю, О ЧЕМ лично мы с вами спорим.
Не знаю, о чем спорите лично вы, а я тут просто привожу примеры по теме. И у меня их есть по любому поводу. Я видела отличных звукачей, которые в лепешку расшибаются, и паразитов, которым вообще на все наплевать (один такой прошлым летом просто взял и ушел после отстройки первой из четырех групп - ему надо было домой съездить душ принять). И я видела как музыкантов, которые боятся пикнуть, когда звукач что-то говорит, так и тех, кто априори считает себя умнее звукачей. О чем спорить, о том, что все люди разные? Так это и так известно.
коллега manukello пишет:
Ну как бы так и надо делать, если вы хотите чтобы зрителям было комфортно слушать вашу музыку, а у вас была возможность максимально точно донести ее со сцены. Правда при этом надо затратить несколько десятков тысяч рублей, но зачем, если и в столовке с воющей бочкой и непонятно как расставленными стойками все всех устраивает, да?
Отлично умеете передергивать, поздравляю. Но у вас опять получился сферический конь в вакууме, да и до ниидеальнейшего идеала вы не дошли: добавить еще несколько сотен тысяч рублей и просто построить себе клуб, как Петкун, чтобы арендовать ничего не надо было (а то вдруг тот хороший клуб занят окажется, когда вам поиграть приспичит). Заодно пускать туда публику исключительно фильтрованную - которая понимает в музыке. Чтобы уж совсем со всех сторон розы были одни. Как митолисты в советское время проверялись на вшивость вопросом про бабушку Оззи Осборна.
коллега CAHEK пишет:
Ваша мысль пока выглядит так: "нужно иметь сет под разные ситуации, но стойки передвигать нельзя и звук все равно будет хреновый. Звукач сделал басисту херовый звук, но зато у меня райд для этой площадки, хоть и стоит там, где мне привычней ставить сплешку.
Обалдеть от выводов. Диагнозы по аватаре вы не ставите, случайно? Повторяю: я всего лишь привела примеры разных ситуаций. Мои мысли на самом деле следующие:
1) ЖЕЛАТЕЛЬНО иметь сеты под разные ситуации. Это как держать при себе палки и щетки - вы же не будете палками играть там, где щетки требуются? Ну и с железом то же самое. Купите себе "топовый райд" - ну и будет в маленьком клубе типа тех же "16 Тонн" один этот райд слышно всю дорогу. Вам такое подходит? Ваше право, но тогда не говорите о том, что вас интересует конечный результат.
2) Стойки передвигать можно и нужно, рот открывать на звукача и любого, кто возьмется указывать драммеру, куда что и как ему ставить, еще как нужно. Просто надо отдавать себе отчет в том, что как ударник не подпустит никого расставлять себе стойки, так и звукач не позволит никому крутить ручки у себя на пульте, а потому результат на саундчеке и на концерте может отличаться радикально. Анекдот в тему. Познакомился звукач с девушкой, запал на нее, решил произвести впечатление и привел к себе за пульт во время концерта, а девушка на сцену смотрит, а не на него, и говорит вдруг: "Какие же они клевые... Особенно гитарист!" Звукач, раздраженно: "Пфэ, гитарист.... Подумаешь... Есть гитарист (убирает полностью звук гитары) - нет гитариста!"
коллега Rullante пишет:
Отлично умеете передергивать, поздравляю. Но у вас опять получился сферический конь в вакууме, да и до ниидеальнейшего идеала вы не дошли
нет, ну так невозможно разговаривать. это уже переход на личности, коллега. до свидания.
коллега Rullante пишет:
1) ЖЕЛАТЕЛЬНО иметь сеты под разные ситуации. Это как держать при себе палки и щетки - вы же не будете палками играть там, где щетки требуются? Ну и с железом то же самое. Купите себе "топовый райд" - ну и будет в маленьком клубе типа тех же "16 Тонн" один этот райд слышно всю дорогу. Вам такое подходит? Ваше право, но тогда не говорите о том, что вас интересует конечный результат.
Не факт.
Конкретный пример. Играли на этой неделе в клубе.
Чека не было. 8 марта корпоратив. Какой сэт взять из дома не понятно потому, что до этого там не играли.
Перед выходом поиграли 3 минуты. Добавили бочку, Картинка ровная, всех слышно, типа как на репе.
Что думал я:
Малый у меня громкий, надо не вваливать. В ушах клик (vic-f 1) на одно ухо одену, что бы получилось лучше слышать команду. Взял лёгкие палочки.
В итоге, что вышло когда ВСЕ заиграли на полную громкость !!! (жанр гранж поп-рок, женский вокал)))
Картинка поменялась полностью. Мониторов нет, из-за акустики сцены слышно только бас и бочку. Малый в попе еле слышно (?), крэши режут уши, HH не читается, а о музыке и каче речи быть не может вообще!!!)))
В итоге забился, спрятался в наушники где клик, отыграл по памяти слыша только вой баса, пару раз промахнулся с кодой.
Ну и кто виноват?))) В зале говорят всё зашибись.
Неужели звукач не может в своих наушниках прослушать мониторы?
Ответ понятен, нет культуры и всем на всё наплевать. Что попросили так и сделали)))
Сам виноват.
Прикол в том, что как было 30 лет назад так всё и осталось. Надеяться можно только на себя.
Хоть 3 сета с собой вози. Только опыт, опыт и опыт.
Тебе надо отыграть, вот ты и договаривайся со звукачём.
Раньше отмазка, что аппврат говно, сегодня "зал такой..."
коллега Rullante пишет:
ЖЕЛАТЕЛЬНО иметь сеты под разные ситуации. Это как держать при себе палки и щетки - вы же не будете палками играть там, где щетки требуются?
1) сравнивать щетки с палками - то же самое, что сравнить чайну и хай-хэт, а не разные модели райда.
2) лично я - не нуждаюсь в различных сетах. Дело в том, что мой стиль - это Я. Это не модели инструментов, а это САМ Я. Не инструмент делает мой стиль, а я сам делаю свой стиль. И, играя на одном сете рок-н-ролл и хэви-метал, я знаю, что это возможно и совершенно не сложно. Это мой инструмент, который я знаю и которым владею. Мой стиль не зависит от модели и помещения и всего прочего.
3)
коллега Rullante пишет:
Обалдеть от выводов. Диагнозы по аватаре вы не ставите, случайно?
не сердись. Я лишь сказал, что увидел.
4)Ну а что касается наших разногласий о том, сколько и зачем иметь комплектов инструментов, это, считаю, дело каждого. Я не говорю, что отличный музыкант не должен поигрывать в более простых залах. Я не говорю, что не нужно иметь разные комплекты.
ВСЁ, о чем я говорю - это лишь о том, что нужно знать себе цену. Что нужно развиваться, чтобы в будущем требовать адекватных условий, будь то хоть полевой сортир с очком в форме сердечка. И теоретически развиваться, как профессионалу, чтобы знать что-то о звуке и способах его реализации на площадках и доведения его до слушателя. Чтобы знать, что вопреки усеранию некоторых "звукорежиссеров", малому барабану-таки можно придать и теплости, и мягкости, и резкости. И решается это всего-то работой с темброблоком пульта.
Только развитые музыканты смогут грамотно выразить свои пожелания и требования. И у таких музыкантов гораздо больше шансов быть услышанными. И только в случае образованности музыкант не станет нести откровенную херню и будет знать, что возможно, а что нет, и сможет отличить звукача, который знает дело и советует/требует разумных действий, от звукача, который до этого крутил лишь ручки крана в своей ванной.
коллега igorj206 пишет:
Прикол в том, что как было 30 лет назад так всё и осталось. Надеяться можно только на себя.
Хоть 3 сета с собой вози. Только опыт, опыт и опыт.
Тебе надо отыграть, вот ты и договаривайся со звукачём.
Согласна, тут ничего не поделаешь, только на себя самого и надежда. Только сам себя и свое звучание при настройке невозможно оценить со стороны. Как бы вот эдак сделать, чтобы на саундчеке самой мочь услышать наруливаемый звук, да еще и с учетом полного зала?.. :( Сколько раз было: на саундечеке не звук, а кал, а звукач успокаивает: мол, все ок, потом набьется народ - будет совсем другой саунд. И правда, потом совсем иначе все звучит.
Единственный выход - найти в группу постоянного звукача. Но это очень трудно.
коллега CAHEK пишет:
сравнивать щетки с палками - то же самое, что сравнить чайну и хай-хэт, а не разные модели райда.
Для меня одно и то же. Я разные модели райда использую по-разному. В один крэшу, к примеру, а в другой - никогда.
коллега CAHEK пишет:
лично я - не нуждаюсь в различных сетах. Дело в том, что мой стиль - это Я. Это не модели инструментов, а это САМ Я. Не инструмент делает мой стиль, а я сам делаю свой стиль. И, играя на одном сете рок-н-ролл и хэви-метал, я знаю, что это возможно и совершенно не сложно. Это мой инструмент, который я знаю и которым владею. Мой стиль не зависит от модели и помещения и всего прочего.
Значит, ты большой молодец и хорошо умеешь контролировать себя во время игры, а также владеешь универсальным ударом. Мне приходилось играть в очень маленьком помещении на неподзвученных барабанах с мощными крэшами. Я наловчилась еле касаться их, и к этому можно привыкнуть, наверное, но удовольствия от игры в таких обстоятельствах я не получаю.
коллега CAHEK пишет:
Только развитые музыканты смогут грамотно выразить свои пожелания и требования. И у таких музыкантов гораздо больше шансов быть услышанными.
Было бы нелепо с этим спорить. Но я-то говорю еще и о том, что от звукача тоже очень многое зависит. И если попался тупица, малоопытный или просто сноб, то можно в лепешку разбиться, внятно прося у него того и этого - результата не будет. А потому требуется вечное терпение и отращивание дзена с паараллельным поиском звукача в группу на постоянной основе (что, повторю, сложно).
коллега Rullante пишет:
универсальным ударом
ну что это за такое? :) Я, честно говоря, не знаю тонкостей разных жанров. И никогда не вникал. Я просто играю то, что рисует мне мозг. Так уж получается, что только кривой мозг будет играть на барабанах панк в джаз-группе. Нико макБрейн и Ларс Ульрих - оба играют хэви-метал (да не придерутся ко мне зануды, которым важно назвать Метлу трешем), но играют абсолютно по-разному. Их не спутаешь. Но оба начинали во времена, когда не было "Зильжен-блюз" и "Зильжен-метал".
К счастью, я - 100%-й самоучка, с нЕпРаВиЛьНо поставленными руками и я очень рад, что меня никто в рамки не засунул.
коллега Rullante пишет:
удовольствия от игры в таких обстоятельствах я не получаю
я в предыдущих постах объяснял, откуда во мне такой контроль. Я долго играл в обычном многонаселенном доме.
А если говорить о первом времени игры с таким контролем, то - да, не расслабишься. Но если этим заниматься, без группы, самому по себе, ради себя же, то это только дело времени. Придет время, когда ты в состоянии эйфории очень легко будешь чередовать мощные удары с воздушными, абсолютно не напрягаясь)
коллега Rullante пишет:
Но я-то говорю еще и о том, что от звукача тоже очень многое зависит. И если попался тупица, малоопытный или просто сноб, то можно в лепешку разбиться, внятно прося у него того и этого - результата не будет.
не поверишь - ИМЕННО об этом я и твержу с самого начала. И Манукелло об этом же. Что с никаким звукачом, все пляски с разными моделями и сетами инструментов - не спасут ситуацию. Что в таких ситуациях уже все равно - на коробке ты играешь, или на малом, в медный таз бьешь, или в сплеш.
И что, прежде, чем все косяки вешать на музыкантов и заклеивать всё скотчем, нужно для начала отстроить весь звук. И только потом приступать к таким мерам, как демпфирование инструментов, если это необходимо.
А не начинать с заклейки скотчем всего, что ударник принес с собой.
коллега Rullante пишет:
потом набьется народ - будет совсем другой саунд. И правда, потом совсем иначе все звучит
на самом деле, знаю зал, который пустой жутко гулкий, построить в нём звук вообще нереально, саундчек проваливается всегда, а когда зал полный, гулкость резко падает, и звук становится куда разборчивей. То ли о людей эхо рассеивается, то ли люди придавливают своим весом пол, и он перестаёт резонировать. Плюс звукач потихоньку отстраивает звук, весьма хреновый на саундчеке. Извините что влез в Вашу беседу, был звукачём давным-давно
коллега DYoga пишет:
Извините что влез в Вашу беседу
это общая беседа, совершенно не за что извиняться;)
коллега DYoga пишет:
когда зал полный, гулкость резко падает, и звук становится куда разборчивей
толпа людей является звукопоглощающим материалом) Одежда и волосы и т.п. вещи - звукопоглощение, тела и части тел - демпферы.
коллега CAHEK пишет:
Я, честно говоря, не знаю тонкостей разных жанров. И никогда не вникал.
Да я не о жанрах, а просто о силе удара! Ну нельзя хреначить в полную силу, если тарелка по мощи перекрывает все остальные инструменты. У нас в одной песне мне приходится играть в разбросе от тройного пьяниссимо до тройного фортиссимо! Если я повешу себе очень слабую тарелку, фортиссимо провалятся, а если очень мощную, то о пьяниссимо можно забыть.
коллега CAHEK пишет:
Что с никаким звукачом, все пляски с разными моделями и сетами инструментов - не спасут ситуацию.
Консенсус. :)
коллега CAHEK пишет:
И что, прежде, чем все косяки вешать на музыкантов и заклеивать всё скотчем, нужно для начала отстроить весь звук. И только потом приступать к таким мерам, как демпфирование инструментов, если это необходимо. А не начинать с заклейки скотчем всего, что ударник принес с собой.
Мне повезло, я ни разу не попадала на таких заклейщиков. Кстати, на репбазе регулярно сдираю с томов эти "пластыри", хотя там нет звукачей вообще - видимо, сами драммеры клеят. Без пластырей звук намного лучше, но все равно каждый раз нахожу их вновь заклеенными.
коллега DYoga пишет:
а когда зал полный, гулкость резко падает, и звук становится куда разборчивей. То ли о людей эхо рассеивается, то ли люди придавливают своим весом пол, и он перестаёт резонировать.
Одежда "впитывает" звуки. Это как ковры по стенам повесить.
Мне кажется, тут три основных момента в решении всех этих проблем:))
1. Умение музыканта играть динамично и приспосабливаться к существующим условиям.
2. Умение музыканта найти компромисс со звукорежиссером, а не идти на конфликт.
3. Желание музыканта доставить удовольствие слушателю, а не только себе.
К великому сожалению, неприятные условия для выступления (кафельно-стеклянные залы, убитая или дешевая аппаратура, неопытность звукача или его отсутствие вовсе, неадекватная публика, хамство администрации заведения и т.д. и т.п.) имеют место быть!
Но моё искренее убеждение в том, что я и моя команда обязаны показать "класс" в любой непредвиденной ситуации.
А про тарелки - это исключительно вопрос привычки и сознательности музыканта. Например, я использую Paiste 2002 Heavy Ride 22` и креши 18 и 19`. А музыка очень разнообразная: от Roy Orbison с Tina Turner до Pink Floyd и Whitesnake. И Вы знаете, всё уживается, если играть динамично. Просто палочки выбираю тонкие 7А и стараюсь не впадать в астрал и лупить из-за плеча:))))
Мне приятней легонько дотронуться до большой тарелки и получить нужный звук в тихой ситуации - нежели пытаться выцедить мощный акцент из маленькой, в ситуации, когда нужно громко.
коллега meSSershmiTT пишет:
Например, я использую Paiste 2002 Heavy Ride 22` и креши 18 и 19`. А музыка очень разнообразная: от Roy Orbison с Tina Turner до Pink Floyd и Whitesnake. И Вы знаете, всё уживается, если играть динамично. Просто палочки выбираю тонкие 7А и стараюсь не впадать в астрал и лупить из-за плеча:))))
С юности являлся (и являюсь) поклонником данного железа, но когда начал записываться с "русско-роковой" группой, выяснилось что не только в динамике дело( я и так всегда негромко играл), но и в окраске. Поэтому и пришел к покупке Сабианов НН серии, затем и ААХ и Истамбулов Традишнл и Султан серий. Поэтому совершенно спокойно могу поменять железо в зависимости от размеров/отделки зала. Ну, а со звукачами стараюсь своими работать, они высококлассные спецы. При работе с посторонними совершенно спокойно иду на встречу местным звукачам (они же в этих зала постоянно работают и лучше знают), ибо играю действительно не столько для себя, сколько для слушателей.
коллега Rullante пишет:
на репбазе регулярно сдираю с томов эти "пластыри", хотя там нет звукачей вообще
ага, это прям болезнь какая-то ))
Вожу всегда с собой Moongel Damper Pad. Не вижу ничего в этом сверхестественного. Есть в арсенале DrumDial, но не везде можно (разрешают) отстроить барабаны. Проще налепить кусок Мунгеля:)))
Результат: здоровые нервы, и минимум баталий со звукачем:))))
Все стесняются, видимо, показать как они сами звучат:)))))
http://www.youtube.com/watch?v=RBrk8Fr2310
Нет звукача. Нет подзвучки барабанов, кроме бочки. Нет подзвучки гитарного комбаря вообще.
Приехали. Отстроились. Сыграли.
коллега meSSershmiTT пишет:
не везде можно (разрешают) отстроить барабаны
Ой, вот это вообще что-то запредельное. Сказали бы спасибо, что человек пришел и настроил, если это реально требуется...
meSSershmiTT,
по мне так звучит очень неплохо, хотя хз что за камера и что за микрофон, плюс сжатие ютуба.
Вообще группа должна иметь свой минимум аппаратуры, чтобы по крайней мере в маленьком зале иметь возможность вообще обойтись без звукача и местной аппаратуры, если она вообще есть. И в маленьком зале подзвучка барабанов не обязательна, кроме бочки, разумеется, её в любом случае надо подзвучивать, проходили. Для малых залов главное правило, что я когда-то выработал - колонки обязательно сзади музыкантов, чтобы они слышали то, что идёт в эфир, мониторов-то обычно нет, а если колонки поставить по бокам сцены на уровне или впереди гитаристов, то всем приходится играть на ощупь, что идёт в зал вообще непонятно. приходилось воевать с организаторами по поводу размещения колонок и мониторов. Если звукача нет, то по сути каждый сам звукач, каждый сам свою динамику регулирует в зависимости от требуемого звучания песни. как-то так.
коллега meSSershmiTT пишет:
Все стесняются, видимо, показать как они сами звучат:)))))
http://www.youtube.com/watch?v=RBrk8Fr2310
у вашей девочки повышенная лохматость =)) а вообще в целом норм звучит
коллега DYoga пишет:
колонки обязательно сзади музыкантов, чтобы они слышали то, что идёт в эфир, мониторов-то обычно нет
да, такая расстановка помогает обойтись без мониторов, главное только чтоб в микрофоны не лез звук из порталов.
Кстати, очень серьезная проблема с такими залами - часто приходится с собой возить вагон оборудования: начиная от стоек, стула и целой установки, заканчивая гитарными комбарями/усилителями, стойками под микрофоны, кабелями, микрофонами.
Но есть пределы разумного. Пульт с усилителями и акустическую систему с сабами проще арендовать. И лучше, если арендатором аппарата выступит сам заказчик мероприятия, во избежание разных неприятных инцедентов.
коллега meSSershmiTT пишет:
Пульт с усилителями и акустическую систему с сабами проще арендовать
Да, согласен, много меньше тащить с собой, но бывали проблемы: пульт и усилки намертво вмонтированы, колонки закреплены или двигать их нельзя, провода разложены и закреплены, а мониторов нет и выхода на них тоже нет, в итоге вопрос - тащить свои? и куда подключать ?- глядишь и усилок свой понадобится, плюс пульт расположен неудобно, а местный глухой звукач (а точнее диджей) вообще к пульту никого не подпускает - типа поломаете и спалите что-либо, и т.д. и т.п. Поэтому приходится тащить всё своё с собой, проще своё подключить и отстроить, чем бодаться с упёртыми баранами. Обидно, когда в клубе аппаратура отличная, а воспользоваться ей никак не получается, иногда ценник такой ломят за вечер, что дешевле фуру заказать (шучу) чтобы аппаратуру везти.