Тема: почему подзвучивают хет?
Речь про живые выступления и подзвуку хета отдельным микрофоном.
По идее ведь хет самый громкий во всей установке инструмент. Неужели его в оверах мало?
Вот на райд, например, мик не ставят почти никогда, стало быть он из оверхедов звучит и все ок
Ну вообще всё таки от вариантов железа зависит, громкости игры и т.д. У меня к примеру 2002 Paiste Rock 14" когда был, его всегда в принципе хватало в оверах. А вот райд 2002 Heavy 20" неподзвученный терялся в миксе. Поэтому сменил его на Rude.
1чтоб адекватный баланс был.2)чтоб хэт как клик в мониторы дать,3) чтоб жизнь медом не казалась))
коллега drumaddict пишет:
чтоб жизнь медом не казалась))
Во-во
Мне тут еще знакомцы подсказывают, что забируют его своим миком, чтоб по частоткам рулить можно было какбэ и все такое.
Штука вот в чем. С одной стороны, мне не нравится современная мода (в тяжелой музыке) на громкий, доминирующий хет. Аж гитары хрен расслышишь. Мне по душе, когда он деликатно цикает, давя на подкорки, скорее. То есть, он есть в миксе, как время течет понятно, но не мешает все-таки слушателю наслаждаться гармоничными (или не очень) музыкальными звуками инструментов.
Звукача своего нет, понятное дело. Поэтому постоянно сталкиваюсь с проблемой, что в зале слишком много хета. Но ведь одновременно в зале и за драмсами быть не получится, и свою голову звукачу не прикрутишь. И вдвойне обидно, что в занятиях как раз очень много внимания сейчас именно количеству хета в общем балансе установки уделяю, и постепенно удается приблизиться к желаемому эталону... Но вот звукач нарулил баланс и хрентамбыло, простите мой французский.
Может, есть у кого идеи, как выкрутиться в такой ситуации?
коллега Cerhio пишет:
Поэтому постоянно сталкиваюсь с проблемой, что в зале слишком много хета
ты сольно всегда играешь или с бэндом?
хэт очень нужен нашим бэндмэйтам музыкантам, ведь без "мелкого времени" играть тяжко бывает. а если его будет слишком много неужели они не дадут об этом знать звукачу? :)
думаю все просто.
для начала слышимость и громкость редко когда пропорциональны.
Разные частоты затухают очень по разному в разных помещениях, и если в маленьком ресторане хет может валить нереально бо в клубе 20*15*5 он может просто отсутствовать в зале.
Дабы хет было слышно нужен эффект прорезания. Иногда для этого достаточно выбрать просто правильный хет под правильную музыку, но если музыка очень жесткая а партии очень насыщенны, без частотной коррекции не обойтись, да и громкости (уровня среднего звукового давления) может не хватить. И тут нам помогает микрофон
ибо:
1. хет не самый громкий, это 100% самые громкие это креши/чайны, причем размеров где-то 17/18.
2. хет (обычно) основной инструмент отсчитывающий главный метр песни, без него теряется ритмичность. Коллеги музыканты могут потерять пульс и будет лажа.
3. артикуляция и мелочь на хете может пропасть в миксе
4. как ни странно но подзвучкой можно хет сделать тише ))
на самом деле у звукорежа (в 90%) всего 3-4 руки на пульте, верхняя и нижняя полка и середина с регулятором ширины полосы. Особо раскрасить звук вашего хет он не может ну никак. Максимум что он может это немного добавить хет в процентном соотношении по сравнению с другими инструментами или убрать лишний гул и лязг, подчистить микс для проявления деталей игры.
Неподзвученный хет звучит обычно сухо, резко и сыпуче, что не есть гуд, микр позволяет сохранить "низ" у хета, добавить объема, насыщенности.
В оверхеды хет лезет плохо, т.к. туда вобще лезет много что, и если выводить хет через оверы остальное то, что стоит ближе к ним (тарелки и томы) будет заводиться и гудеть, убивая зрителя.
Я понял , о чем речь, Серег. Когда баланс ты выстраиваешь по закрытому хэту-в т.ч.и в мониторах. А потом играешь в открытый-и воцаряется абзац.
Есть такая штука интересная на живых выступлениях - я для себя называю ее "лайф-эффект". Когда на чеке музыканты отстраивают звук, порой достаточно долго и дотошно, до самой мелочи чтоб было слышно. А через час выходят на сцену и начинают сразу же играть раза в полтора громче, чем на чеке. Бедный звукорежиссер хватается за волосы и тянется к компрессорам - в итоге до свидания потраченные усилия и хороший звук. Нет, ну конечно при грамотном звукаче через пару-тройку композиций звук начинает налаживаться ))) Но кому от этого легче? А главное что оглохныв на первой же композиции музыканты уже не возвращаются к прежнему уровню звука на сцене. Только постоянно кричат в микрофон - добавь клавиши, не слышу гитару - и в итоге на сцене образуется каша и какафония звуков. Все, досвидос хороший звук. Попробуй помимо объяснения звукорежиссеру своего видения баланса барабанов на концерте на чеке сразу поиграть с максимальной подачей, которая будет на самой громкой песне концерта. Представь себе сам концерт, беснующуюся толпу))) и ту песню... Может поможет)))
коллега Vladimir_Uglov пишет:
райд 2002 Heavy 20" неподзвученный терялся в миксе
Шож это за микс такой бешенный, чтоб такой райд потерялся?:))
коллега meSSershmiTT пишет:
Шож это за микс такой бешенный, чтоб такой райд потерялся?:))
любой дж дж митал или даже рок
коллега Meow пишет:
Шож это за микс такой бешенный, чтоб такой райд потерялся?:))
пинг у 2002-го Heavy Ride не очень яркий, а сама тарелка тяжелая, начинаешь в нее вкачивать она начинает шуметь, я старался по возможности этот райд подзвучивать
коллега AVHF пишет:
пинг у 2002-го Heavy Ride не очень яркий, а сама тарелка тяжелая, начинаешь в нее вкачивать она начинает шуметь
Вот всё точно описано)) Взял Rude Power Ride 20" и очень доволен. Если шуметь не надо можно потише в него просто играть, в местах где это нужно он легко прорывается сквозь рёв гитар.
Странно... По мне так наоборот - у 20-ки очень яркий отклик. Может и в самом деле - все по-разному играют:)