Тема: Баланс между римшотом и ударом в пластик
Уважаемые, есть один вопрос. Прям спать не могу. :-)
Некоторое время назад перешел в группу, которая играет фанк, рок, брит-поп, госпел.
Один из "бугров" сказал играть всегда римшотом, оставляя удар в пластик для форшлагов и совсем легких филлов. Якобы если несильно лупить, то и тихую балладу тоже можно римшотом отыграть. Мол, так звук рабочего больше "качает".
Однако, прослушал тут концертную запись и волосы дыбом встали (на всех местах). Звук рабочего, когда я делаю римшот звучит очень даже органично в сете и по уровню нормально. Но все остальные "мелкие" удары в пластик, сбивки, форшлаги и вообще все изюминки техники исчезли. Напрочь. На рабочем остался практически "прямой" грув.
Подозреваю, что это из-за разницы в балансе между громкостью удара римшотом и в пластик. Но все-таки не могу понять - как у других барабанщиков на концертах хорошо слышны и римшоты и тихие нотки. Может быть также, микрофон стоял неправильно - четко над ободом и поэтому снимал лучше всего его резонанс, чем пластика. Хотя, я плохо в этом разбираюсь.
Вопроса, собственно два.
1. Правильно ли ВСЕГДА играть римшот в тех стилях, которые я перечислял (фанк, брит-поп, рок, госпел).
2. Аудио (видео) школы каких барабанщиков вы можете посоветовать, чтобы научиться строить баланс между громкостью удара в пластик и римшотом (если такое возможно).
Буду ждать комментариев.
коллега aanisimov_piter пишет:
Якобы если несильно лупить, тихую балладу тоже можно римшотом отыграть.
Имхо глупость. Римшот изначально используется для акцентов.
коллега aanisimov_piter пишет:
Мол, так звук рабочего больше "качает".
Зачем пытаться им сыграть тихие(!) места но при том так чтобы они качали? Это же явное противоречие.
Чтобы малый барабан качал надобно его соответствующе настроить, зачем пытаться из него постоянно душу римшотом выбивать?
Я так понимаю у твоих коллег острая потребность в малом с острой атакой ) Им нужен просто пиколо да и всё.
Мне кажется что такое мог предложить только гитарист :) Вечно им всё не нравится.
Причём гитарист привыкший слышать малый барабан в готовых mp3, где он уже наверняка очень крепко поджат компрессором, да и вообще изменён до неузнаваемости.
1. Микрофон был отрегулирован на самый громкий удар, а им был римшот, все остальные звуки с малого провалились.
2. С каких пор гитаристы стали учить ударников, как играть на барабанах?
"Большие" музыканты на больших концертах часто используют динамическую обработку (компрессор, гейт), как отдельно на малом, так и в миксе в целом.
Он здорово вытаскивает призраков, игру щетками, и не давит при этом акценты и римшоты.
2Antoffka
Нет, это не гитарист. Это клавишник, которые иногда играет на барабанах. Привык лупить панк.
2Nikson
А если звук отстроить под удар "в пластик" - римшот не будет клипить?
2cyklop77
Увы, запись стер, ибо очень расстроился.
4 Antoffka
Не соглашусь с вами.
Римшот имеет очень широкий диапозон по громкости. От очень тихо до очень громко, собсвенно как и удар в пластик. Хотя конечно "очень громко" римшотом громче, чем просто в пластик.
Римшот имеет совсем рдугую звуковую палитру. Много обертонов и.т.д.
т.ч. оправдано использование и того и того способа.
В нормальных условиях, малый подзвучивается с двух сторон. Микрофон сверху снимает атаку ударного пластика, а снизу стрекот пружины, он как раз и доводит до ушей слушателя мелкие нотки и изюминки.
На твоем концерте, скорей всего малай был подзвучен только сверху и чувствительность микрофона была убавлена или задавлена гейтом.
Смотри школу Дейва Вэкла он там упомянает о динамике и много играет милизмов на малом.
Играй больше парадидлов на малом с агцентами римшотом.
Что же касается того, всегда играть римшот или нет? Я каждый акцентированный удар в малый барабан привык играть римшотом. Если размер 4/4, то это удары на 2 и на 4, а между ними легкие милизмы и форшлаги. Я очень часто использую такую манеру игры.
Если играю прямолинейный грув, то римшот без милизматики.
Если фанк, сложно играть фанк без парадидлов и акцентированных ударов, здесь в ход идет все. Причем звук римшота сильно меняется в зависимости в какой участок пластика приходится удар. Ближе к центру барабана или к краю. Это тоже нужно использовать, ведь можно играть дробь на малом с акцентами разного звучания. В этом фанк.