Тема: метод пятнадцати шагов
Вот лазил в интернете и отыскал статейку на развитие коорденации.Думаю начинающим барабанщикам она пригодится!
Метод пятнадцати шагов
Когда бы у вас ни возникли трудности с четырехсторонней координацией, применяйте метод 15-ти шагов, и в конце концов вы сможете сыграть всё что угодно.
15 шагов
1. ПР
2. ЛР
3. ПН
4. ЛН
5. ПР + ЛР
6. ПР + ПН
7. ПР + ЛН
8. ЛР + ПН
9. ЛР + ЛН
10. ПН + ЛН
11. ПР + ЛР + ПН
12. ПР + ЛР + ЛН
13. ПР + ПН + ЛН
14. ЛР + ПН + ЛН
15. ПР + ЛР + ПН + ЛН
Если вы еще не догадались, то читать эти обозначения следует так:
ПР = правая рука
ЛР = левая рука
ПН = правая нога
ЛН = левая нога
Применение пятнадцати шагов
Для примера применим метод 15-ти шагов к базовому упражнению на четырехстороннюю координацию (см. начало статьи). Итак, правая нога играет четверти, левая – восьмые, левая рука – восьмые триоли, правая рука – шестнадцатые. Вот как к этому упражнению применяют метод 15-ти шагов:
1. Потренируйтесь играть только партию Правой Руки (все шестнадцатые).
2. Потренируйтесь играть только партию Левой Руки (все восьмые триоли).
3. Потренируйтесь играть только партию Правой Ноги (все четверти).
4. Потренируйтесь играть только партию Левой Ноги (все восьмые).
5. Потренируйтесь играть партии Правой Руки и Левой Руки вместе.
6. Потренируйтесь играть партии Правой Руки и Правой Ноги вместе.
7. Потренируйтесь играть партии Правой Руки и Левой Ноги вместе.
8. Потренируйтесь играть партии Левой Руки и Правой Ноги вместе.
9. Потренируйтесь играть партии Левой Руки и Левой Ноги вместе.
10. Потренируйтесь играть партии Правой Ноги и Левой Ноги вместе.
11. Потренируйтесь играть партии Правой Руки, Левой Руки, и Правой Ноги вместе.
12. Потренируйтесь играть партии Правой Руки, Левой Руки, и Левой Ноги вместе.
13. Потренируйтесь играть партии Правой Руки, Правой Ноги, и Левой Ноги вместе.
14. Потренируйтесь играть партии Левой Руки, Правой Ноги, и Левой Ноги вместе.
15. А теперь потренируйтесь играть все четыре партии вместе.
Чтобы эта "матрица" из 15 строк сработала эффективно, нужно тренироваться по каждой строчке непрерывно до тех пор, пока она не будет выходить легко. Только после этого следует переходить к следующей строчке. Путем тренировки всех 15-ти комбинаций вы без особого труда должны подчинить себе любую партию ударных, требующую четырехсторонней координации.
Попробуйте применить метод 15-ти шагов к первой же проблемной партии, которая вам попадется, и вы увидите, насколько этот метод действительно эффективен.
Ну что высказывания будут по поводу этого метода)я например о таком никогда не слыхал..
Уж больно возни много с сомнительным в плане музыки результатом. Это все равно что пианисту вместо стандартных гамм играть все сочетания клавиш, даже если они слух режут. Очень механистический подход, я против. Но за идею и интерес к вопросу поставил +
кстати, а почему 15? давайте еще пятую конечность подключим (свисток во рту), с какими нибудь квинтолями в ней, и будет уже 30 )))
ну в качестве упражнений для развития координации новичкам может и помжет. я тож впервые слышу о таком методе, но собсно почему бы и не попробовать, а если почуствуется некий результат, то хорошо ) над быть открытыми ко всему новому )
коллега r.m. пишет:
кстати, а почему 15? давайте еще пятую конечность подключим (свисток во рту), с какими нибудь квинтолями в ней, и будет уже 30 )))
09.11.09 13:01:31
))) Еще зубами клацать и шеей хрустеть!
крутая штука! у меня с ходу базовое упражнение в метроном не получилось. Попрактикую этот принцип.
До сих пор 3 конечности получается свести в кучу, а 4-ую - не всегда.
Вообще расоординация в моем понимании это один из "трех китов" успешного барабанщика.
коллега trava пишет:
Вообще расоординация в моем понимании это один из "трех китов" успешного барабанщика.
А мне кажется "три кита" это 1)ровность, 2)звукоизвлечение и 3)форма.
коллега trava пишет:
Вообще расоординация в моем понимании это один из "трех китов" успешного барабанщика.
коллега r.m. пишет:
А мне кажется "три кита" это 1)ровность, 2)звукоизвлечение и 3)форма.
да нет тут никаких китов. все факторы эгры важны чтобы достичь высокого уровня мастерства. и нельзя да и собсно нзачем выделять из них каки-то основные ибо они все друг друга дополняют и только в совокупности дают представление о барабанщике как таковом )
нельзя же сказать что координация важнее ровности, а звукоизвлечение важнее например музыкальности и т.п. это все неотъемлемые части барабанного мастерства
Я могу сыграть все эти 15 шагов,а вот упражнение из книжки Чапина в разделе Hands&Feet нифига не получаются)в чем подвох?)
все в кучу смешал :)
Ровность сама по себе не имеет смысла - драм машина не сыграет вкуснее Колаюты (даже если забить нота в ноту).
Звукоизвлечение - опирается на раскоординацию.
Форма - это очень привязанная к жанру область, которая опирается на знание истории жанра, главных моментов и ключевых фигур.
В конце концов не важно какие "киты", опираться нужно на все сразу :)
коллега r.m. пишет:
кстати, а почему 15? давайте еще пятую конечность подключим (свисток во рту), с какими нибудь квинтолями в ней, и будет уже 30 )))
Это, кстати, относится к координации 6-ти точек. Довольно серьезная штука. Барабанщик помимо 4-ех конечностей должен еще на лету читать с листа (стихи например :)) и на заднем плане контроллировать каждую конечность по отдельности (играя), т.е. слушать только одну ногу, потом другую.
Чтобы догнать Вирджила Донати в этом плане придется вопользоваться всеми способами развития ;)
коллега MadMan пишет:
правая нога играет четверти, левая – восьмые, левая рука – восьмые триоли, правая рука – шестнадцатые
Старое классическое не очень сложное упражнение.
Рекомендую, освоив его на приличном темпе, провести две виртуальные черты - вертикальную, по центру тела и горизонтальную по поясу. Теперь поменяйте зеркально "члены" сначала по вертикальной черте (левая рука шестнадцатые и т.д.), потом по горизонтальной (правая нога шестнадцатые и т.д.) Потом ещё раз по вертикальной (левая нога шестнадцатые, правая восьмые триоли и т.д.) После освоения базового упражнения всё остальное даётся уже гораздо легче, далее пробуйте менять эти четыре варианта не прерываясь. Когда освоите этот "трюк", с координацией точно изрядно полегчает :-)
коллега trava пишет:
все в кучу смешал :)
Ничего я не смешал, это баламутишь)) минус то зачем ставить, а?
Смотри, ровность - это не обязательно метрономная ровность. Сюда и свинг входит, и вообще любая ритмическая индивидуальность (оттяг, опережение). Наверное более правильно сказать не ровность, а "время". Насчет звукоизвлечения - это самостоятельный аспект игры. Можно играть ровно и сложно но с фиговым звукоизвлечением. Форма - это содержание игры. Грубо говоря, чтобы удары были "в кассу". Чтобы заполнения были именно там где надо. drummer' s oath (клятва барбанщика): "I will never play a fill just because I want to".
Метод полезен. Скажем когда я первый раз написал партию с размером такта 13/8, состоящую из 4х тактов, на хэте при этом играются 4е ноты. И получалось что бочка играла набор 8х и 16х нот, дублируя гитару, а хэт каждый второй такт смещался на слабую долю. И бэк бит на малом, сыгранный в хэт. Тут помогла разобраться похожая система, но далеко не из 15 а из четырех этапов. Тоесть пн+лн, пр+лр(с малым тоже были тонкости), затем ноги+хэт, и затем все вместе. И в итоге это превратилось в 2х тактовый рисунок на 13/4 с переменной долей бочки, а за счет четвертей на хэте рисунок звучит вполне "танцевально". В общем после этого особых проблем в применении подобных вещей не возникало.
Мне лично здорово помогает подобный метод, но несколько упрощенный. Сначала разбираю партию рук. Затем руки координирую с левой ногой, затем отдельно с правой ногой, а уж потом подключаю обе ноги. :)))
А почему с голосом никто ничего не соединяет? С счетом вслух? С пропеванием партии каждой конечности? С пропеванием партий других инструментов?
Вообще пропевание музыки, которой аккомпанируешь, очень важно, тут появится и чувство формы, и музыкальность, отпадает потребность механического счета, формируется чувство крупного пульса, чувство квадрата.
И над свистком смеяться не нужно, возьмите модель,например, самбы и поиграйте на нее соло и т.д и т.п.