Тема: стать профессиональным сессионным музыкантом
Здраствуйте,есть такой вопрос:что должен уметь профессиональный сессионный музыкант,делитесь опытом,те кто уже им является или кто идёт к этой цели
не говоря о самой игре: ладить с различными людьми и схватывать материал максимально быстро, чувствовать общее направление и вообще все далать быстро.
имхо в первую очередь сессионщик должен быть универсальным музыкантом. одно дело работать в одной группе. а если ты хочешь быть сессионщиком и чтоб тебя брали все подряд и зарабатывать на этом много денег, то над уметь играть в различных стилях от латины до металла, тогда на тебя и спрос будет и все дела. убязан уметь владеть чуством музыки как я это называю. то бишь не просто играть в любых стилях а понимать что и как должно звучать, как создать партию если тебя пригласили помочь например в записи альбома и т.д. есть у меня один знакомый сессионщик. ныне в германии играет в какой о группе. взяли на три месяца тура его а щас хз че он делает. мэйби предложили работать на постоянной основе ) и еще сессионщик должен уметь вливаться в компанию людей, дабы сдружиться легко с любой группой. уметь серьезно работать и относиться серьезно к любимому делу ибо оно кормит тебя ))
А можно поподробней про игру различных стилей,как этим заниматься?Я так понимаю,что надо слушать музыку в этих стилей и посмотреть школу Томми Айго))))А что ещё подскажите?
коллега 004 пишет:
посмотреть школу Томми Айго
не посмотреть, а сыграть все , что он там показывает.. И не просто сыграть , а играть...... Играть много
Хотелось бы услышать другие мнения по этому поводу,особенно таких опытных драммеров,как Rodriges,Avdrums и других)))))
Мнение тут может быть только одно - нужно уметь все. Играть все, что попросят, сочинять на ходу всякие вкусности, уметь предложить что-то новое и интересное в музыкальном плане, быть покладистым, добрым, отзывчивым человеком. Уметь наступить на горло собственному мнению, заткнуть рот и играть тупо то, что тебе говорят, но при этом вкусно, с кайфом и драйвом, чтобы чувствовалось, что ты кайфуешь от той музыки, которую играешь, хотя на самом деле, возможно, ее в этот момент ненавидишь.
Хороший сессионщик в какой-то степени сродни хорошей проститутке. упс, я никого не обидел грешным делом? прошу прощения.
Играй. Много играй. Все подряд играй. Это ключ к успеху на пути к положению хорошего сессионщика. Только запомни, что если по жизни ты - говнюк, то как бы ты круто не играл, никто с тобой дела иметь не захочет.
надо уметь играть на уровне и не быть говном по жизни. вот и все дела
не знаю какие требования к сессионщикам на западе, а у нас множество неплохих барабанщиков работают без этого навыка (если под идеальной читкой понимать "поставили ноты, сел и играешь").
возможно
но всегда предпочтут работать с тем, кому дали партию, сел и сыграл.
предпочтут того барабанщика, кто сел и прокачал так, чтоб заказчик до потолка запрыгал. хотя, например, френк заппа драммера брал так: написал в нотах какую то фигню, типа двадцать три шестнадцатых (точно не помню) , сыграть с листа смог только один, он и получил работу.
короче лишним не будет однозначно, но не в том то дело, парни.
коллега Reckless пишет:
дали партию, сел и сыграл
тут больше память надо тренировать. в нотах грув не запишешь
коллега psyhoz_ok пишет:
в нотах грув не запишешь
Вот это и есть основная состовляющяя.(грув)
На западе читка нот - это, как правило, вещь само собой разумеющаяся... Но раз уж на то пошло, то играть в сложных размерах можно вполне и без нот... У Фрэнка Заппы просто музло было переполнено сложными размерами, потому он и придавал этому большое значение. А про прокачку... это зависит от музыкантов... Есть такие стили музыки, где прокачка нафиг не нужна... Вот я к примеру недавно играл... Пришлось играть свинг, босса-нову и прочие подобные дела... и нафига там прокачка? там наоборот нужно играть максимально деликатно... Все зависит от стиля музыки... Вот потому-то и нужно уметь играть разнообразно... где нужно - качать, где нужно - играть весьма тихо и аккуратно...
коллега Somnambulist пишет:
свинг, босса-нову и прочие подобные дела... и нафига там прокачка?
Как раз наоборот, в легких стилях кач весьма нужен; послушай хороших джаз/фьюжн драммеров - такое чувство, что они не играют мелодию, а плывут над ней и держат ее в руках.. хз как иначе сказать =)
Там нужна скорее динамика соответствующая... а "кач" в моем понимании это все же немного другое... Плюс к тому если выступать на маленьких сценах, где музыка скорее фоновая, то там вообще нужно играть как можно тише... Ну опять же - все зависит от места и музыки. которую приходится играть... )
коллега Somnambulist пишет:
На западе читка нот - это, как правило, вещь само собой разумеющаяся...
кто тебе такое сказал? я знаком с западными драммерами, среди которых Tim "TC" Qualls. нет там такого требования.
коллега Somnambulist пишет:
Есть такие стили музыки, где прокачка нафиг не нужна..
плюнь в лицо тому, кто тебе это сказал. кач должен быть везде и всегда.
коллега Somnambulist пишет:
играть весьма тихо и аккуратно...
это не значит играть и не качать.
Именно так, грув может быть при тихой игре одной рукой. Как раз в джазе, латине и пр. грув играть сложнее вследствии большого количества мелких нот. Нужно обладать хорошей техникой и уметь расслаюбляться.
коллега psyhoz_ok пишет:
кач должен быть везде и всегда.
Именно в любом стиле музыки.
>На западе читка нот - это, как правило, вещь само собой разумеющаяся...
надо различать читку полностью выписаной барабанной партии и читку клавира (выписанные акценты, тутти и пр)
коллега trava пишет:
Именно так, грув может быть при тихой игре одной рукой. Как раз в джазе, латине и пр. грув играть сложнее вследствии большого количества мелких нот. Нужно обладать хорошей техникой и уметь расслаюбляться.
приветствую, коллега.все правильно говоришь. добавлю, что в каждом стиле свой грув.