Тема: Фредди Грубер

Странно почему то поиск, здесь ни чего не дал про Фредди Грубера.
Вот немного "нарыл", думую многим будет интересно.

Фредди Грубер и Бадди Рич едут по Палм Спрингз в 3 часа ночи, направляясь в ближайший к логову Рича 7-Eleven чтобы перекусить. Они ездят туда и сюда, как делают все нью-йоркцы старой закваски, когда ни с того ни с сего Рич выпаливает: «Боже мой, Грубер! Ты единственный в своем роде!» Год спустя, Рич и Грубер едут по той же дороге в Палм Спрингз к тому же самому магазинчику в три утра, и Рич заявляет: «Я передумал. Таких как ты просто не бывает!»
Это одна из классических историй Фредди Грубера – апокрифических или нет – которые так любят пересказывать его ученики.
Но Рич был прав.
Любой, кому довелось играть, учиться или просто встречать колоритно угловатого Фредди Грубера – как довелось мне во время вечернего интервью-марафона в его квартире в центре Манхэттэна – поймет, что подобных ему действительно просто нет. И, хотя его считают загадочным и одиозным, Фредди остается одной из самых почитаемых фигур в мире драмминга.
Активно действовавший на сцене Нью-Йорка в районе 52 улицы в конце 40ых годов, Грубер в основном держался за кулисами, снискав мировую славу в качестве преподавателя. Делясь своей мудростью, наподобие Учителя Йоды, подаваемой в едком стиле Дона Риклза, Фредди раскрыл глаза и изменил игру бессчетного количества учеников – среди них были Билл Гудман, Джон Герин, Джим Кельтнер, Питер Эрскин, Адам Нуссбаум, Иан Уоллес, Антон Фиг, Род Моргенстейн, Кенни Аронофф, Нил Пирт, Клэйтон Камерон, Дейв Векл и Стив Смит. Как сказал Адам Нуссбаум: «Фредди помог мне осознать, что происходит с моим телом и инструментом. Он буквально открыл меня».
Лидер группы Vital Information Стив Смит добавляет: «Фредди смог помочь мне сделать мой подход к игре гораздо более изящным и естественным, что выражается в очень расслабленной и свинговой манере игры, а также способности легко выражать свои идеи на инструменте. Когда он приходит на мои выступления и я становлюсь поперек музыки или пытаюсь «вымучить» что-либо, он всегда это заметит и будет всегда прав».
Или, как говорит Джим Кельтнер «Фредди – это достоверный отчет о музыкальной истории и одно из существующих звеньев к самой прогрессивной эпохе драмминга».

Грубер родился в Восточном Бронксе 27 мая 1927 года. Находясь в среде выходцев из различных стран, Фредди быстро впитал ритмы «клаве» и сжился с Афро-Кубинской музыкой. «Я подбирал всякие латиноамериканские штучки, играя на консервных банках во дворе то, что слышал каждый день по дороге в школу. Это был язык нашего квартала, и я понимал его. Он помогал мне избегать неприятностей».
Изначально Грубер занимался степом, что привило ему естественное чувство свинга, которое он использовал и в игре на барабанах. Он учился у многих великолепных преподавателей – Генри Адлера, Фредди Олбрайта и Мо Голденберга, одновременно играя с пианистом Джо Спрингером, который в то время аккомпанировал Билли Холидей. Впоследствии Грубер проведет 9 месяцев в турне с Руди Валле и дебютирует на 52-й улице с Гарри «Хипстером» Гибсоном в клубе Three Deuces. В то же время его любовь к полиритмам начала привлекать благосклонное внимание джазовой прессы.
«Образ барабанов будущего” – статья, вышедшая в журнале «Метроном» в 1947 году, написанная Барри Улановым, превозносит молодое 19-летнее дарование из Бронкса: «Этот парнишка есть альфа и омега... что то вроде гибрида бельгийского перкуссиониста с Бадди Ричем, с обертонами музыки Эдгара Варезе, потрясающего композитора, писавшего для ударных. Это чудесная амальгама всех величайших школ перкуссии – примитивной, сложной, старой, современной – и она качает!»
Два года спустя он играет в квартете, который возглавлял кларнетист Бадди Дефранко и гитаристом был Тал Фарлоу, а в 1949 году Грубера включают в список «Лучшие барабанщики» журнала Down Beat со следующим комментарием: «Его способность играть несколько ритмов одновременно, его постоянная игра «позади» и безупречный вкус в отношении того, что и как играть, выделяют его как музыканта, достойного пристального внимания.»
Легендарный преподаватель игры на барабанах Джим Чапин и джазовый беллетрист Айра Джитлер подтверждают, что Грубер действительно опередил свое время в отношении подхода к установке. Как сказал Чапин в своем последнем учебном фильме «Прошло сорок пять лет, и до сих пор никто так не и не играет соло, как это делал Фредди. Насколько я знаю, он был первым, кто применил полиритмический подход».
Хотя бесчисленные рассказы, которыми наполнены годы жизни Грубера в Нью-Йорке в период расцвета сцены 52 улицы, - рассказы о бесконечных выступлениях, записях, репетициях и чердачных джемах - представляют собой достоверный отчет из истории бибопа, одно из самых выдающихся музыкальных воспоминаний – это «звездный» биг-бэнд, который собрался в 1949 году, и просуществовал недолго. В ансамбль входили такие тяжеловесы, как Чарли Паркер, Зут Симз, Ред Родни, Фрэнк Росолино, Ал Кон и Ал Порчино. «По сути своей это был «репетиционный» ансамбль, но проблема была в том, что этих ребят невозможно было контролировать, во-первых, потому, что каждый из них был звездой, а во-вторых, потому, что каждый был удолбан до невозможности. Самые лучшие моменты складывались, когда все отправлялись в туалет ширнуться, и оставалась только ритм-секция и Бёрд («Птица», прозвище Чарли Паркера – Б.). Вот тогда-то и начиналось самое интересное». (До наших дней дошли лишь бутлеги этой мифической команды).
Где-то в то время, Грубер играл на нескольких частных вечеринках в доме Нью-йоркского фотографа Милтона Грина (известного своими бессмертными фотографиями молодой Мэрилин Монро, среди прочих знаменитостей). В число других участников этих боповых джемов входили Бёрд, Диззи Гиллеспи, Симз, Кон, Родни и Аллен Игер. Некоторые из джемов 49 года в доме Грина были задокументированы и некоторые вошли в двухдисковый сборник Аллена Игера «In the land of Oo-Bla-Dee” (Uptown, 2003).


Источник : http://www.polyrhythm.ru