GMS SE White Ash ударная установка

Хотя до этой рецензии я никогда прежде не играл на установках GMS, за все эти годы мне приходилось слышать от барабанщиков множество восторженных отзывов о продукции компании. Давайте посмотрим, чем же вызваны такие восторги.

Первое знакомство

Так случилось, что я живу недалеко от здания GMS в Farmingdale, Нью-Йорк. Поэтому, вместо того, чтобы просить доставить к себе предназначенную для рецензии установку, я просто отправился на фабрику, чтобы забрать ее самому. Я был радушно встречен соучредителем и президентом GMS – Tony Gallino, который направил меня в большой задний офис, где для меня уже была приготовлена установка Special Edition White Ash (специальный вариант, белый ясень), включавшая в себя шесть компонентов.

Установка смотрелась просто роскошно, а ее лаковая отделка Flame Gold ("пламенное золото") в буквальном смысле сияла. Комплект включал в себя навесные томы 7x10 и 8x12, напольные томы 14x14 и 16x16, бас-барабан 18x22 и 8-слойный малый барабан 5,5x14 со стандартными ободами 2,3 мм. (Нам также дали на рецензию малый барабан 6,5x14 с литыми ободами.) Каждый из навесных томов был подвешен отдельно на стойках под тарелки серии G3000; напольные томы были снабжены ножками. В комплект установки входили стойка под хай-хэт и дополнительная стойка для тарелки.

Компания GMS утверждает, что белый ясень дает менее тусклое и темное звучание, чем прочие породы дерева, да и отражательная способность у него лучше. Хотя лично я и не имел возможности провести "сравнительный анализ" кадушек из ясеня и их эквивалентов из клена или березы, однако Tony Gallino пояснил, что Nir Z (John Mayer) как раз испытывал установки из белого ясеня и клена с одинаковыми характеристиками. "Nir - такой парень, что может идеально сыграть одно и тоже два раза, – говорит Gallino. – Мы записали обе установки, и на записи четко слышно, что белый ясень дает более живой тон".

Вице-президент GMS Rob Mazzella добавляет: "Мы проводили эксперименты с различными разновидностями ясеня, включая болотный ясень. В плане глубины, артикуляции и сустейна ничто не могло сравниться с кадушками Keller из североамериканского твердого белого ясеня, улучшенными за счет инновации Keller VSS [Vibrating Sound Source – "источник вибрирующего звука"]. Именно такой ясень мы и используем”.

Все это хорошо смотрится на рекламном проспекте. Но реальность постоянно вносит поправки. После того, как я поколотил в барабаны несколько минут, первое мое впечатление было довольно неоднозначным. Ощущение при игре было неплохим, и я знал, сколько заботы и труда было вложено в эти барабаны. Однако поначалу я не ощутил ни превосходной динамики, ни подлинной фокусировки (как можно было бы ожидать от ясеня), ни даже того уникального качества звучания, которым славится GMS.

Когда я завершил первое испытание, мы с работниками GMS аккуратно упаковали барабаны для перевозки. Уезжая, я раздумывал над своим первым впечатлением от установки, прикидывая, как она будет себя вести при интенсивной игре. Вскоре мне предстояло это выяснить.

Потрясающая установка из ясеня

Когда я поиграл на установке за пределами офиса GMS, я понял, что мое первое впечатление было очень далеким от истины. Томы выдавали мощный, многотональный бой, который отличался такой четкостью и глубиной, что я практически мог бы исполнить на них мелодию.

Для дальнейшей проверки предельных возможностей кадушек навесных томов, я стал играть римшотом, что вызвало ясно различимый "гортанный" тон, а также характерные, отдающиеся во внутренностях вибрации, которые возникают при сильном ударе. Хотя томы прямо-таки прыгали на своих креплениях (о которых более подробно ниже), звучание отличалось достаточным объемом и чистотой. Кроме того, они сумели сохранить настройку даже после продолжительного использования, что произвело на меня сильное впечатление.

Бас-барабан был снабжен прозрачным ударным пластиком Evans EQ4 с прозрачным защитным "пятаком". Барабан звучал сфокусированно и хорошо отзывался на удар, благодаря его внутренней отражательной способности (не хуже эхокамеры); фактически, звук его больше напоминал звучание большого мелодичного тома, с пронизывающими низкими частотами, в отличие от стандартного сухого “ухающего” звука.

Оба тестируемых нами малых барабана имели по 20 пружинных струн из углеродистой стали, что повышало чувствительность барабанов. Барабан большего размера отличался громким, острым резонансом, который я решил не приглушать, поскольку это наверняка убило бы все прочие нюансы звучания. Играя по краям пластика, потом поближе к центру, а затем в самом центре, можно было получить три совершенно определенных тона. Удары, которые обычно бывают мало различимы, обрели четкую характеристику.

Я взял эти малые барабаны на живое выступление, которое было записано через концертный микшерный пульт FOH. Малый барабан 5,5x14 имел особенно характерную пробивную силу, а римшот по нему был подобен выстрелу из дробовика, с присутствием эха, даже на несбалансированной записи.

Убойные напольные томы

Напольные томы – наиболее замечательные элементы в комплекте установки GMS. Они выдавали долгие и низкие рокочущие звуки, от которых подо мной сотрясался пол. Может, все дело в 8-слойных кадушках или однослойных пластиках Evans Genera G1 с напылением, однако мне едва удавалось заставить их замолчать, даже при исполнении самых быстрых форшлагов. (Я мог бы использовать сверху прозрачные двухслойные пластики для более массивного звучания, но пластики G1 хорошо справлялись со своей работой.)

Эти томы на ножках обладали таким резонансом и такой мощью, что я задумался: а как бы они звучали, если бы были подвешены? Rob Mazzella сказал мне, что по желанию барабанщика томы таких же размеров могут быть укреплены через подвесную систему GMS на стойке для двух томов.

О хардвере...

Если говорить о подвесной системе GMS, то в ней используется полукруглая металлическая скоба [барабанщики еще называют этот элемента хардвера – корзина, - прим. Drumspeech.com], прикрепленная к стабилизирующему механизму, который соприкасается с кадушкой лишь в одной точке (через пластиковый фиксирующий шарнир, плотно подгоняемый к нижнему ободу). Подвесная скоба фиксируется при помощи двух натяжных болтов барабана, проходящих через резиновые стопорные кольца скобы. В рассматриваемой установке подвесная система позволяла навесным томам свободно двигаться под воздействием удара, что, я считаю, способствует их гулкости и звуковой проекции.

Хотя рассматриваемая нами установка технически представляла собой комплект кадушек (с возможностью заказать стойки отдельно), у меня все-таки возникли проблемы со стойками серии 3000 под тарелки/томы, которые предоставили GMS. Когда я подвесил на одну из них том 12" и райд 20", появилось ощущение некоторой неустойчивости, даже после того, как я немного шире расставил тройные ножки основания. По крайней мере, эта стойка показалась мне перегруженной.

На мой взгляд, использование двух стоек для навесных томов – причем каждой стойке требуются широкие ножки, чтобы устойчиво держать нагрузку, – загромождает рабочее пространство за установкой. С другой стороны, технология GMS "super tilter" [механизм регулирования наклона – прим. Drumspeech.com] дает возможность более разнообразного расположения, чем могут предложить томы, крепящиеся на бас-барабане.

Твердая десятка?

Ну, не совсем. И все же, хотя у меня и возникла пара небольших проблем с хардвером, однако извлекаемый из этих барабанов звук действительно произвел на меня впечатление, а это самое главное. Если вам нужно мертвое, невыразительное звучание, то эти барабаны не для вас.

GMS приближается к своей двадцатилетней годовщине, и компания по-прежнему гордо несет репутацию "производителя барабанов на заказ", предоставляя индивидуальные услуги и изящную работу как эндорсерам с громкими именами, так и местным исполнителям. Если у вас водятся баксы, то установка GMS White Ash – хороший вариант, чтоб их потратить.