Dave Lombardo о новом альбоме Slayer
Если верить старому избитому выражению, что "искусство требует жертв", то Lombardo – это Ван Гог металла (тот тоже изображает страдания на лицах и тому подобное). Это началось с год назад, когда Lombardo вернулся домой из турне и обнаружил, что его 20-летний брак распался, а его самого больше не ждут в прекрасно обставленном доме у семейного очага. “Этот альбом дышит моей болью – тем, через что я прошел, – говорит он. – Все, что происходило на протяжении этих месяцев, – об этом парни не знали. Я и не ставил их в известность. Просто говорил: Ребята, последние пару месяцев я живу на квартире”.
Если кто-то жаждет пикантных подробностей, то лучше дальше не читайте. Достаточно сказать, что за последний год Lombardo сделал полный поворот на 180 градусов. Можно отметить, он обрел возрождение только потому, что отважился бросить вызов измене и утрате. Сейчас он ведет простую, благополучную и благоразумную жизнь. В какой-то мере этому способствовала его новая подруга, имени которой упоминать здесь не будем, а скажем только, что она имеет отношение к миру тяжелого металла. “Я предпочитаю довольствоваться малым, но при этом знать, что я счастлив, чем иметь все блага и быть несчастным. Я – мирный, любящий жизнь человек, и мне ни к чему находиться среди того, что меня расстраивает, выбивает из колеи или выводит из себя”. Аминь.
Если Lombardo что-либо не устраивает в современной металлической сцене, то этот 44-летний барабанщик делает все возможное, чтобы преобразовать ее. Можно говорить о таких недавних его экспериментах, как добавление барабанов в духе Slayer к каверу на "Времена года" Вивальди, исполнение шаффлового бита к каверу на классическую мелодию "Stand By Me" с Lemmy Killmister’ом для линии скейтбордной экипировки, или просто о его знакомствах с новыми людьми, как во время фестиваля Rockstar-Mayhem в прошлом году (“Мне надо послать Лосю эсэмэску”, – говорит он, имея в виду барабанщика группы Bullet For My Valentine [Michael Thomas, по прозвищу Moose – "Лось" – прим. Drumspech.com – форум барабанщиков]), но факт остается фактом: в новом релизе Slayer, "World Painted Blood", барабаны Lombardo звучат не так, как прежде.
В этом альбоме Lombardo использовал технику, которую он называет "крещендо" [ит. crescendo – постепенное нарастание силы звучания – прим. Drumspeech.com – форум барабанщиков], – эта идея пришла ему в голову после прочтения статьи об Art Blakey [американский джазовый барабанщик]. “Скажем, играю я на райде, и если мне нужно нарастающее усиление звучания, то я начинаю бить сильнее плечом палочки. А потом, скажем, в следующем фрагменте темы, я перейду на крэш-райд, и это – вторая часть. Затем, в третьей части перейду на другой крэш-райд – в общем, таким вот образом я и действую”.
Вместо того чтобы постоянно переходить на новую тарелку, иногда он просто увеличивает мощь удара на какой-либо одной тарелке, чтобы добиться эффекта усиления. “Я продолжаю играть на райде, начинаю бить сильнее – а потом и вовсе в полную силу. Таким образом, звучание нарастает, развивается до тех пор, пока не достигнет предела, и тогда я, может быть, перехожу на другую тарелку – если, конечно, такой переход уместен в данной части композиции”.
Когда коллектив Slayer явился в The Pass, знаменитую студию звукозаписи, внесенную в анналы рок-искусства Лос-Анджелеса, альбом "World Painted Blood" был написан только наполовину. Гитарист Kerry King и Lombardo время от времени уединялись на пару, чтобы отработать по ходу дела те или иные моменты. В других случаях вся группа садилась и прослушивала демонстрационное исполнение гитариста Jeff Hanneman’а, чтобы "влиться в струю". Но насчет того, кто закладывал главную основу, сомнений не возникает. “Им нужно следовать за мной, – говорит Lombardo с предельной ясностью. – Я задаю темп. Я создаю фундамент. Они лишь указывают мне направление по ходу игры”.
Lombardo отдает дань продюсеру Greg Fidelman’у, который делал все возможное, чтобы выстроить подобную "структуру". “Мы предлагали друг другу различные варианты: "Слушайте, у меня тут пять-шесть барабанных битов. Какой, по-вашему, лучше всего подчеркивает этот гитарный рифф?" Я делал множество проб, но он говорил: "Ну-ка сыграй мне еще один вариант"”. Однако это вовсе не значит, что Lombardo нуждался в понукании. “Иногда, наоборот, я бывал недоволен, а он говорил: "Да не, братан, в самый раз". А я ему: "Ты уверен?"”
А еще бывали эти вечно досадные случаи, когда выдаешь какую-нибудь блестящую "фишку", а потом безнадежно ее забываешь. “Много раз слышалось: "А ну, повтори еще раз!" И, бывало, думаешь: "Как же я это сыграл?" Иногда я настолько глубоко погружаюсь в исполнительский процесс, что даже не замечаю, что происходит вне меня. Это довольно странно, но все-таки очень здорово”.
Более важным, чем раздача советов и исполнение роли руководителя, был тот факт, что Fidelman инстинктивно улавливал, каким должно быть звучание Slayer. Вместо того, чтобы сразу же проследовать в стеклянную будку, он проводил время с репетирующими музыкантами на ранних этапах процесса написания альбома, чтобы вобрать в себя атмосферу альбома. “Он сидел с нами на репетициях каждый день и записывал нашу игру, а мы брали диск с записью домой. Он умел слышать нас в крохотной комнатушке и прекрасно знал, что представляет собой наша группа и как мы передаем свою энергию при помощи инструментов. "Ого, – думал я, – да мы считай панк-группа"”.
Существует мнение, что "World Painted Blood" – лучший альбом группы со времени таких шедевров 80-х, как "Seasons In The Abyss" и "Reign In Blood". Конечно, окончательное решение еще предстоит вынести, и все же Lombardo знает точно, что его игра – не такая как прежде. “Даже лучше, – говорит он. – Я могу слушать снова и снова, в то время как раньше я никогда не мог прослушивать записи Slayer”.
Dave Lombardo – жажда скорости
Стартовав в начале 80-х гг. как хэви-метал кавер группа, Slayer быстро усвоили скорость и неистовство панка, а в словах песен стали использовать жестокие и сатанинские мотивы. Прошло почти три десятилетия с момента старта группы, а барабанщик Dave Lombardo и его товарищи по коллективу по-прежнему не сбавляют оборотов. Вот несколько лучших вещей из самого последнего их альбома – "World Painted Blood".
"Snuff"
В этом фрагменте мы видим скоростное заполнение, которое Lombardo использует для перехода от вступления к куплету. Песня начинается стремительным трэшевым бласт-битом на тарелке крэш. Lombardo исполняет быструю комбинацию из акцентированных шестнадцатых и восьмых нот, чтобы приступить к следующей части.
"Not Of This God"
Вот еще одна жгучая вещь. Lombardo начинает с быстрых шестнадцатых на хай-хэте, а затем в куплете выбивает еще один трэшевый бит в быстром темпе. Если вы еще не успели ознакомиться с разнородными повторяющимися концовками, представленными в нотной записи (четвертая стока), примите к сведению: в подобных случаях каждый раз при повторении куплета концовка исполняется по-разному. Далее Lombardo меняет ритмическое ощущение, переключаясь на оглушительный бласт-бит двойным басом на сильной доле (последняя строка нотной записи).
"Beauty Through Order"
В данной композиции Lombardo как барабанщик предстает с более медленной и заунывной стороны. Во вступлении используются крэш-акценты на тарелках, нарастающие тарелочные дроби и заполнения на томах, исполняемые поверх игры на бас-барабане, что придает композиции драматический и темный характер. Куплет исполняется "в полразмера" [англ. half-time ("половинный размер") – прием, когда ритмический рисунок играется вдвое медленнее, в то время как основной музыкальный размер и темп не меняются – прим. Drumspeech.com], с медленным грувом, который Lombardo делает более фанковым, смещая удары на малом барабане в четвертом такте четвертой строки, а в последней строке добавляет "вкусное" заполнение в виде триоли на малом барабане.
