Музыкальная игра на двух бас-барабанах автор: John Macaluso

Если только речь не идет о записи в стиле Heavy Metal, наличие в студии двух бас-барабанов отражается ужасом в глазах автора песни, не говоря уже о продюсере. Даже присутствие двойной педали вызывает серьезные опасения, что песня будет истоптана злосчастным «металлическим» дуга-дуга-дуга-дуга.

На самом деле, игра на двух бас-барабанах может быть использована как великолепный ритмический прием во многих музыкальных стилях. Безусловно, он отлично подходит для мощной игры, поскольку реально добавляет песне драйва. Но его можно также использовать очень музыкально, если применять со вкусом. Эффектная игра на двух бас-барабанах может добавить волнения припеву или, поддерживая гитарный рифф, добавить настроения куплету, или может быть использована для создания головокружительных заполнений. Когда я решил поднять свою игру на двух бас-барабанах на новый уровень, я сформировал собственную команду под названием ARK и начал экспериментировать. Многие мои идеи основываются на принципах, которые я перенял у моего друга и наставника Joe Franco, автора отличного пособия Double Bass Drumming. Его подход предполагает, что вы начинаете с фразы с непрерывными 16-ми и постепенно выкидываете из нее ноты.

Я использовал много ломаных фрагментов для двух бас-барабанов, разработанных Джо, и добавил к ним дрэги и триоли. (Даже в английском языке определение музыкального термина drag неоднозначно. Но поскольку автор дальше сам расшифровывает, что он имеет в виду, авторская терминология сохранена – прим. Cerhio). Дрэги это две 32-х ноты, «прикрепленные» к одной 16-ой. Триоли – группа из трех нот равной длительности, равных по общей длительности двум нотам такой же длительности.

Отрабатывая приведенные упражнения, имейте в виду, что ведущая нога играет сильные доли, другая – слабые. Если вы будете следовать этому правилу, у вас не будет возникать аппликатурных проблем при исполнении ритмов звучащих в вашей голове. Вот две фразы для сдвоенного бас-барабана с использованием дрэгов.

Следующий пример в половинном темпе (half-time feel) с использованием 16-х триолей в ногах. Триоли исполняются после второго удара в хай-хэт (на счет «2 и»). Триоли лучше звучат, когда исполняются без суеты. Так что растягивайте промежутки между тремя ударами, чтобы сделать грув сочнее.

Вот еще один пример в половинном темпе. Он звучит лучше, когда исполняется быстро и с некоторой жесткостью. Синкопированный рисунок малого барабана в конце такта придает всему фрагменту тяготение к слабым долям.

Вы можете добавить мощи вашему звучанию, используя напольный том для имитации игры трех бас-барабанов, запутав слушателя. Но на самом деле все довольно просто, и этот трюк можно играть на больших скоростях. Для достижения лучшего результата настройте тон напольного тома как можно ближе к бас-барабану.

В примере 5 напольный том звучит на счете «три» в группе 16-х триолей. В этом фрагменте есть хитрость: рука, которой вы играете в хай-хэт, посреди такта меняется с правой на левую.

Даже не находясь за установкой, вы можете продолжать развивать силу ударов, используя упражнение, которое я называю «агония ног» («Agony of the Feet»). Сядьте и, не поднимая пятки, совершайте стопой быстрые размашистые удары. Через минуту вы должны почувствовать жжение в передней части ноги. Постарайтесь играть упражнение по 5 минут дважды в день каждой ногой отдельно.

John Macaluso записывался и гастролировал с ARK, Yngwie Malmsteen, James LaBrie, TNT, Starbreaker, Powermad, George Lynch, KRS-ONE. Официальный сайт www.johnmacaluso.com