Jojo Mayer интервью

Барабанщикам нужен путеводитель от пункта А в пункт Б и твое обучающее видео идеальный тому пример.

Когда я приехал в Америку в конце 80-х, мне было 25 и я не знал все 26 рудиментов. Наукам игры на скрипке и трубе сотни лет. Если провести аналоги, то рудименты это наука игры на барабанах. Billy Gladstone уже давно знал все о чем я говорю на dvd. У не просто не было возможности или интереса все это задокументировать. Я подумал, что будет хорошей идеей сделать доступными знания об основах, как они есть у тех же трубачей. Барабаны - архаичный инструмент, просто бери палочки в руки и играй определенный способом. А в трубе прежде чем играть нужно выучить амбушюр. Вот и мне хотелось поднять барабанщиков до такого уровня понимания. Если видео полезно для вас, значит мне удалось приподнять завесу тайны с технический моментов.

Как тебе удалось собрать и найти применение на практике всей этой невероятной информации?

Для меня это естественно. Как самоучка я много раз изобретал колесо и наступал на грабли. У меня не было педагога который бы показал. И я учился на своих ошибках зачастую во вред здоровью. Прошел через боли в спине, воспаления сухожилий и прочее.

Твоя музыка родом с ночных клубов и улиц. Но и такое ощущение, что ты брал много уроков, учитывая тот объем знаний на dvd. Но в твоей биографии в качестве учителей указаны только Jim Chapin и Freddie Gruber.

Я взял два информативных урока у Jim Chapin касательно техники Меллера. Он просто демонстрирует ее. Но для меня этого было достаточно, чтобы понять что я могу так. С Freddie у меня был один урок на тему баланса и звукоизвлечения. Freddie показал мне направление мыслей. Он очень требовательный. Он не дает ответы, а задает правильные вопросы, найдя ответы на которые, ты решаешь свои проблемы. Это больше философия.

Chapin объяснял технику Меллера?

Он обрисовал самые основы, формальную сторону техники Меллера. На видео я показываю осовремененную версию Меллера.

Ваш DVD словно магия, снимающая налет мистики. Ты раскрываешь все нюансы техники игры на барабанах. Складывается ощущение, что перед нами информацию на сбор которой ушла целая жизнь.

Это и был поиск. Но многое в этом обычный здравый смысл. Вы видели как кошка ловит муху? Это и есть идеальный удар в технике Меллера. Это повсюду, удар хлыстом к примеру. Иногда полезно оторваться от барабанов и в поисках ответов оглядеться вокруг. Величайшие мои учителя не были барабанщиками. Многому можно научиться наблюдая игру пианиста Glenn Gould’a.

После твоих разъяснений техники Меллера, многое в игре Buddy Rich и Sonny Greer проясняется. В те времена о технике Меллера знали больше?

Не знаю даже. Люди скрывают это. Техника Меллера изначально во мне, я только открыл ее в себе. Но я делал другие ошибки, к примеру сильно зажимал палочку, не давал палочке делать ее работу. Почему по вашему Buddy Rich будучи под семьдесят играл так же хорошо как и в 20? Должно быть он делал все правильно. Он доказал что такое возможно.

Сквозная тема DVD - удовольствие и развлечение, которое тебе доставляет игра на установке.

Я не верю в часы занятий по книге Stick Control. Конечно, без труда, не выловишь рыбку. Мне нравится обучающее видео от Steve Jordan (Steve Jordan: The Groove Is Here (2002) – прим. Drumspeech.com). Он учит получать удовольствие от игры, ведь это в основе всего. Только в своей видеошколе он учит играть грувы, а у меня такой же подход, но к технике.

Какой смысл в игре дроби одной рукой?

Если играешь одной рукой дробь, то одновременно другой рукой что-то еще. Я не часто применяю этот прием, но когда применяю, то другой рукой обычно играю по тарелке. А больше применений дроби одной рукой не придумать. Дробь двумя руками звучит куда лучше.

Какие особенности у твоей настройки барабанов?

Я сильно глушу малый барабан. Мне не нравится послезвучие. Мне нравится звучание 70-х как у Harvey Manson: глуховатое, с хрустом, но не глубокое, в средних частотах. Использую Moongel (специальные гелистые демпфер-пэды для глушения – прим. Drumspeech.com) на малом. Конечно, джангл-музыка диктует высокое звучание, поэтому у меня малый из 27-ми слоев. Его можно настроить очень высоко. Бас-барабан настраиваю выше чем принято и внутрь ничего не кладу.

Твои подписные палочки короче распространенных моделей. Почему?

Многие считают 7А это средний размер. У меня относительно маленькие руки и моя идея была соотнести длину палочки с размером руки. Мои палочки короче стандартных на пол дюйма. Мне так удобнее.

Ты зажимаешь палочки ближе к середине палочки. Тогда как большинство ближе к концу палочки.

Я тоже так делаю. Звук получается другой. Короткая палочка выбивает больше низов из тарелки. У моей модели такой же вес как у 5А, но чуть толще.

Ты играешь на разных сериях установок Sonor - SQ2, S-Classic и Sonor Lite.

Я много разъезжаю, поэтому Sonor рассылают только нужные мне размеры в разных сериях. В проекте Nerve использую разные установки. Но всегда использую березовые установки с тонкими кадушками. На записи для Strange Balls of Fire я использовал старую установку из скандинавской березы. Великолепный инструмент которому больше двадцати лет.

Как барабанщикам следует применять на практике информацию полученную на твоем видео?

Им следует подходить к процессу с любопытством и желанием хорошо провести время. Хочу чтобы эта информация была полезна еще долгое время.

Достиг ли ты своей цели?

Моя конечная цель как барабанщика, - быть лучшим музыкантом насколько я могу им быть. А как музыканта служить обществу. Если я могу делиться красотой и величием своего инструмента с как можно большим количеством обычных, нормальных людей - это великолепно.

Обычные люди не считают барабанщика чем-то особенным. В Индии и Африке, барабанщик на одной ступени с хирургом и ученым. Но не в нашей культуре. Для многих барабаны это большой шум в конце шоу, чтобы дать понять, что все закончилось.

Так что здесь большое поле работы для таких как мы, что гораздо важнее, чем показывать друг другу насколько быстро мы умеем играть.