Фло Монье. "В поисках натурального звучания".
Сегодня я дважды прослушал новый CD и снова та же старая история – каждый новый альбом кажется лучшим.
Flo Mounier : Хорошо! Я рад, что ты так это воспринимаешь.
Вы работаете над каждым альбомом 3-4 года. Наверное, для этого есть причина…
Flo Mounier : Новый альбом отнял много сил. По ходу работы менялся состав и происходили другие вещи, приходилось на время оставлять материал, снова возвращаться к нему, снова откладывать, снова возвращаться… Это был долгий процесс, но мы довольны.
Давай поговорим о триггерах. Во время нашей предыдущей встречи, после выхода альбома And Then You ' ll Beg , ты упоминал, что используешь и триггеры, и акустическое звучание своего бас-барабана. А как обстоят дела на новом альбоме Once Was Not (2005)?
Flo Mounier : Я хотел чего-то необычного от барабанов. Для начала надо сказать, что качество барабанной установки в настоящее время гораздо выше.
Какую установку ты использовал?
Flo Mounier: Это была кленовая Pearl серии Masters. Но брал ее в аренду на неделю, так что у меня не было возможности оценить все ее возможности и понять, какие размеры барабанов мне больше подходят. Сейчас у меня установка Pearl Masterworks (скоро они должны прислать мне Pearl Reference!). Для альбома 2005 года использовали микрофоны Beyerdynamic для бас-барабана и ими же озвучивали помещение. Это очень важно, я впервые использовал комнатные микрофоны. Я хотел получить богатое звучание - не такое механическое, которое звучит слишком электронно или слишком сжато. Я действительно стремился к такому богатому, плотному звучанию рока, чтобы при этом ничего не осталось за бортом и не терялись нюансы игры.
Когда ты говоришь «комнатные микрофоны», ты имеешь в виду те микрофоны, что располагаются за оверхэдами?
Flo Mounier : Да. В основном используются микрофоны, установленные на барабанах, затем идут оверхэды и, если позволяют размеры комнаты, вы можете разместить микрофоны подальше от установки, чтобы поймать резонанс самой комнаты, придать всему натуральное звучание и подчеркнуть обертоны. Я также использую триггеры DDrum для бас-барабанов.
Модуль DDrum тоже использовался на этой записи?
Flo Mounier : Мы пробовали разные модули. Брали триггеры DDrum и подключали их к модулю Roland TD -20. Мы обнаружили, что в такой конфигурации бас-барабан звучит естественнее.
То есть все триггеры могут работать с любыми модулями?
Flo Mounier : Да. Сейчас я работаю исключительно с Roland , чтобы проверить их оборудование и попробовать новые технологии, которые они разрабатывают. Веду с ними переговоры и обсуждение условий. Для малого барабана я использую микрофон Beyerdynamic на верхний пластик и микрофон AKG с зажимом на нижний.
Как тебе понравился микрофон AKG ?
Flo Mounier: Я эндорсер AKG. Они мне нравятся, они очень хороши, но Bayer лучше передает естественное звучание барабанов. Эти микрофоны наш продюсер Себастьян Марсан ( Sebastien Marsan ) использует в студии. Еще мы ставили триггер DDrum на малый барабан.
Забавно, но он звучит так естественно, как будто триггер не используется.
Flo Mounier : Это зависит от партии, которую ты играешь. Мы хотели, чтобы в некоторых наиболее экстремальных местах, партия ударных служила подложкой, поэтому мы использовали триггер.
Действительно, есть пара мест на альбоме, где ты играешь на малом барабане с сумасшедшей скоростью. И звучание меняется в этих местах.
Flo Mounier : Да, именно в этих местах и использовались триггеры. На самом деле, звучит глупо…но я хотел добиться более натурального звучания, которое я обычно извлекаю из барабанов при живом выступлении, но ведь тогда я играю с большей энергией. Я уже говорил тебе, я все еще не люблю использовать триггеры, особенно на малом барабане, и поэтому триггеры так мало появляются на альбоме. Я играю много двоек ( double strokes ) и гоуст-ноутс, а триггер скрадывает их звучание. Это звучит нелепо…и не динамично. Я не хотел бы в своей игре пренебрегать всеми джазовыми и грувовыми элементами.
Мы хотели поставить триггеры на все томы, но закончили тем, что отказались от их использования, так как пропадала динамика.
Когда ты впервые стал использовать триггеры?
Flo Mounier : Кажется, это было сразу после альбома None So Vile , который вышел в 1996-97 гг. Когда я понял, что во время живого выступления гораздо легче работать с ними. В то время у нас не было своего звукооператора, а местный не знал точно, как сделать, чтобы все было быстро и хорошо слушалось. Микрофоны вместо рокового звучания, выдавали неразборчивый рокото. На живых выступлениях я пытаюсь использовать и натуральное звучание, и триггеры, но иногда ситуация не позволяет и мы используем только триггеры.
Можешь вспомнить твое первое впечатление от работы с триггерами?
Flo Mounier : Они мне никогда особо не нравились. У меня до сих пор проблемы с четкими кликами. Я не очень-то ношусь с моим модулем ( Roland TD -20), но должен сказать, что если вы играете такую музыку, обязательно покупайте триггеры. Они особенно полезны при живой игре. Для другого типа музыки, по-моему, нет особого смысла использовать триггеры. Ну разве что для случаев когда в одной песне у вас рок-н-ролл, а в следующей уже драм-н-басс.
Лично я люблю играть за барабанами мощно. С годами я играю все сильнее и сильнее, стараясь получить самый лучший из возможного звук барабанов. Я понял, что, пробуя разные удары и меняя динамику, можно извлечь все богатство звучания из хорошей барабанной установки. Ты видишь много барабанщиков в экстремальном металле с довольно приличными установками, но пластики испачканы и заклеены из-за использования триггеров. Эти установки звучат мертво. Я считаю, что раз уж у тебя есть хорошая установка, так заставь ее звучать хорошо! Тебе не нужен триггер.
Да, я пытаюсь это осмыслить. Фредрик Нордстром, шведский продюсер, говорил, что Ник Баркер, который, как я думаю, подзвучивает свои тарелки…
Flo Mounier : Он устанавливает триггеры на всю установку.
Да, у него установка за 8000 долларов, и он все подзвучивает.
Flo Mounier : Ну, если в тебя вкладывают деньги, это не твоя проблема. Это делается в большей степени для красивых фотографий. Ник - великий барабанщик. Думаю, что он играет легко, чтобы сберечь энергию. Но если ты играешь легко, то тебе необходим по-настоящему профессиональный звукооператор, который в любой момент тебе поможет. Также в студии гораздо легче корректировать ошибки, когда все инструменты с триггерами.
Действительно. Хочу спросить: когда наступает момент, и ты чувствуешь, что технические штучки уже излишни? Например, с включением Beat Detective...
Flo Mounier : Что это такое? Что-то для коррекции ошибок?
Да, корректирует твои удары: вот твой удар в бас-барабан опоздал, а вот здесь он прозвучал вовремя.
Flo Mounier : Ух ты!
Да! Если ты об этом даже не слышал, думаю, это значит, что ты этим не пользуешься?
Flo Mounier : Нет и еще раз нет. Мы исправляем все "вручную". Например, материал замечательный, но есть место в партии, которое надо подправить (если что-то сыграно слишком быстро или что-нибудь в этом роде), но у нас не доходит до такой степени, как ты описываешь.
Здесь есть один момент, который я хочу донести до людей, читающих эту статью – если вы можете сыграть это вживую, - замечательно! Но если то, что вы записали в студии, вы не можете воспроизвести вживую, это означает, что триггеры и студийное оборудование сослужили вам плохую службу! Потому что люди это заметят.
Представьте, что хорошего в том что вы выпустили отличную запись, а на живом выступлении ваша игра звучит как готовящийся попкорн, потому что ваши ноги и руки не скоординированы...
Если покупаете триггеры, чтобы сделать свою жизнь легче, но при этом вы можете играть прекрасно и бить так же мощно и без триггеров, тогда, я думаю, все нормально. Но если вам нужны триггеры, чтобы хорошо играть, тогда вам следует совершенствовать вашу игру, а не работать только для того, чтобы купить больше триггеров.
Следует ли покупать их? Обязательно, если вы этого хотите. Но не покупайте их, если вы думаете, что триггеры сделают вас более профессиональным барабанщиком.
В поздние 1990-ые годы, кажется, триггеры и так не жаловали. В-основном считалось так: "триггеры облегчают игру на барабанах", "музыканту уже не нужно играть так мощно", "это как костыли", "это значит, что ты не настолько хороший барабанщик". Но недавно я подумал, что фактически триггеры могут улучшить твою игру, потому что они выявляют любые ошибки, которые ты допускаешь в игре.
Flo Mounier : Правильно. Слушая свою игру через триггеры, вы начинаете осознавать, что вам надо быть настолько точным, насколько возможно. Это похоже на игру на гитаре с примочкой. Попробуйте потом поиграть ту же вещь через гитарный усилитель Mesa Boogie Triple Rectifier, который выводит больше высоких частот, чем в вашем изначальном варианте. Вы заметите, что ваш вариант изменится и при сравнении с игрой через Metal Zone с Marshall head.