Дэвид Гарибальди. "Вечный студент фанка".
Ранее ты упоминал, что пришел в Tower of Power из большого военного оркестра. Как изменился твой подход к игре?
Просто вместо триолей стал играть восьмыми и шестнадцатыми. Вот основное различие, а в остальном для меня это все тот же оркестр.
Какой подход в игре в больших оркестрах?
Нужно учиться играть совместно с оркестром, поддерживать солиста в эмоциональной манере, а также обеспечивать хорошее время и вести на себе весь бэнд. Надо копировать оркестровки на установке – дополнять духовые инструменты тарелками, интсрументы из среднего и нжнего диапазона том-томами. В общем концепция проста, тоже самое и в Tower of Power, только больше шестнадцатых нот, грувов.
Когда ты присоединился к группе, ты был заменой предыдущему барабанщику. Какова была твоя роль в группе в начале, и как она изменилась со временем?
Никогда не задумывался над этим. Когда я впервые услышал их, понял что хочу играть с ними. Я ездил послушать группу в Keystone Corner в Сан-Франциско, где они играли кавера на старые соул песни и немного своих песен. Это было фантастично! И когда им был нужен барабанщик, я встретился с лидером Emilio Castillo .
Как прошло прослушивание?
Я и не рассматривал это как прослушивание. Просто играл как будто на репетиции и легко вписался.
Тогда такая музыка была в новинку. Начиналось все как кавер-бэнд играющий соул. Последние два года службы я слушал музыку James Brown, к примеру, мне нравился барабанщик Gregg Errico из Sly & the Family Stone, других барабанщиков из этой серии и проникся их стилем.
Первым для меня стал Gregg Errico. Потрясающий барабанщик! Еще Joseph “Zigaboo” Modeliste, Bobby Colomby из Blood, Sweat & Tears, Pete Depoe из Redbone, очень изобретательный барабанщик. После я проникся игрой Bernard Purdie, отношусь к нему с восхищением. В общем, я взял на вооружение все, что услышал в их игре.
Запись с Tower была твоей первой. Что из себя представляла?
Мы просто пришли и сыграли. Tower of Power установили для меня стандарт работы в группе, которая стремится достичь определённого уровня, это касается всех групп, где я играл. А именно – мы постоянно репетировали, если не репетировали – сочиняли. А в оставшееся время, если мы не репетировали или не сочиняли материал, мы играли на публике. И так семь дней в неделю. Подобный подход к дисциплине я видел только в бэнде Чика Кореа. Каждый музыкант индивидуальность по отдельности, но работа в группе требует работы.
Так что на записи не использовался даже клик. Все записи того периода это игра группы живьем.
Для записи на студии, что-нибудь менял в своей игре?
Я много внимания уделил звуку барабанов, на это ушло несколько дней. Нам это вылетело в копеечку, зато теперь мои барабаны всегда готовы.
Обладаешь ли ты умением учиться слушая свою игру?
Знаешь, начинаю думать, что следует это делать как можно чаще. Я всегда практиковал прослушивание себя, и мне очень помогало. Еще Тони Вильямс говорил, что слушать себя на кассете хорошая идея, так как то, как ты звучишь на самом деле и как ты себе представляешь – разные вещи. Это помогает понять, что ты делаешь. Я крайне расстроен своей игрой за последние два года, что и слушать нет желания.
Сейчас я совсем другой барабанщик, чем был. Думаю о барабанах так же, но подход к игре отличается. Я использую бас-барабан гораздо меньше, чем раньше. По-другому озвучиваю фразы на установке. Посади меня сегодняшнего тогда за установку – я сыграл бы все иначе. Совсем другие грувы и биты. Если скажут, - сыграй фанковый бит, - то я сыграю совершенно по-другому, потому что развиваюсь.
Также изменилась моя концепция инструмента. Я как бы разделил установку на пополам. Играю правой рукой по правой половине, левой по левой. Поставил еще один хай-хэт. Но начал развиваться в этом направлении несколько лет назад, сейчас чувствую себя уверенней. Работа в Wishful Thinking помогла мне развить данную концепцию и прочувствовать ее силу.
Расскажи о работе в Wishful Thinking.
Это была отличная группа. Мы записали три альбома, но они не сработали, думаю причина в лидере группы. Он был недостаточно агрессивен.
Как лидер в музыке или как организатор-вдохновитель?
В обоих аспектах. В группе играли отличные музыканты, но когда Chris Boardman, клавишник и главный автор текстов, решил уходить, я понял это конец группы.
Мы уже говорили о ролях в группе. Ты больше инструменталист, чем ответственный за время в группе?
Точно. Барабаны очень важная часть такой музыки. Но барабанщик просто обязан играть отличное время. Думаю сейчас слишком много молодых и юных, упускающих данный момент. Ими движет желание играть быстро, никто не хочет играть с затягом ( in the pocket ), а ведь это основное умение хорошего барабанщика.
Помимо In the pocket барабанщика, у тебя репутация техничного барабанщика играющего в нечетных размерах.
Я никогда не был мастером нечетных размеров как Ralph Humphrey . Да и не вижу себя в этом, просто не сказать, что очень люблю это. Я люблю играть метр нечетного размера в 4/4, вот такой подход по мне. Когда я придумываю партию, стараюсь не повторяться от трека к треку. Это стоит значительных усилий. Я даже стараюсь сыграть по-разному каждую секцию каждой мелодии.
примеры партий David Garibaldi
сет-ап на 90-й год:
ударная установка: Yamaha Recording Custom
A. Piccolo snare ( или 6,5" metal, 7" дерево, Ludwig 5,5" metal)
B. 10x10 том
С. 10х12 том
D. 12x14 том
E. 14x22 (или 16х20) бас-барабан
тарелки: Paiste
1. 14" dark crisp hi-hats (Signature series)
2. 18" dark crash (Sound Creation series)
3. 14" fast crash (Signature series)
4. 20" dry ride (Signature)
5. 12" heavy hi-hats (Signature)
6. 17" full crash (Signature)
хардвер: стойки и подвесы Yamaha. DW 5500 Turbo стойка хай-хэт и педаль.
пластики: ударные пластики на малом Remo coated Ambassador с глушением 1" Noble&Cooley Zero ring.
резонансные пластики Remo Ambassador. Clear Emperor на томах и резонансные Diplomat. на бас-барабне ударный пластик Remo Pinstripe, с нашлепкой из кожи и черным кольцом вместе соприкосновения с колотушкой DW, на резонансный пластик - ebony Yamaha с отверстием в 10".
палочки: Vic Firth SD 9 или SD 8 с пластиковыми наконечниками.
David дополняет: "Временами использую меньший сет-ап. Часто я пренебрегаю том на 12" и крэшем 14".